نصائح

حياة وأعمال لي بونتيكو ، نحات الفراغ

حياة وأعمال لي بونتيكو ، نحات الفراغ



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

جاء الفنان الأمريكي لي بونتيكو (15 يناير 1931 حتى الآن) من بداية التغيير الهائل في الولايات المتحدة. ولدت في خضم الكساد العظيم ، دخلت الوعي خلال الحرب العالمية الثانية ، ونضجت إلى فنان مع اندلاع الحرب الكورية والصراعات الأخرى ، واستمرت في ممارستها طوال الحرب الباردة ، ومواجهة قضايا مثل سباق الفضاء و تهديد القوى النووية في عملها.

حقائق سريعة: لي بونتيكو

  • الاسم بالكامل: لي بونتيكو
  • احتلال: فنان ونحات
  • مولود: 15 يناير 1931 في بروفيدنس ، رود آيلاند
  • التعليم: كلية برادفورد ورابطة طلاب الفنون في نيويورك
  • الإنجازات الرئيسية: مثل الولايات المتحدة في بينالي ساو باولو في عام 1961 ، وحصل على معرض فردي في معرض Leo Castelli للفيلم في عام 1966 ، وظهر في العديد من العروض الجماعية.

حياة سابقة

أثناء نشأتها ، قسمت بونتيكو وقتها بين مدينة بروفيدنس في نيو إنجلاند ، ري ، ونيوفاوندلاند في كندا ، حيث قضت صيفها. كانت مفتونة بشدة بعالمها الطبيعي الطبيعي. في نيوفاوندلاند ، تم منحها حرية التجوال واستكشاف معادن الرمال الرطبة على الساحل الشرقي لكندا ، والهروب إلى غرفتها لرسم صور للنباتات والحيوانات التي واجهتها في مغامراتها.

اخترع والد بونتيكو الزورق المصنوع بالكامل من الألومنيوم ، في حين كانت والدتها عملت في مصانع الأسلحة خلال الحرب العالمية الثانية ، حيث صنعت الأسلاك للاستخدام من قبل الجيش. ليس من الصعب رؤية كل من ظروف حياة والديها لها تأثير على عمل الفنان ، حيث إن الآلات والمسامير والمفاصل التي عرفها كل من الأم والأب في حياتهم المهنية دخلت طريقها إلى المنحوتات المركبة المركبة التي أصبحت Bontecou معروفة. (يقارن البعض أعمال بونتيكو بالمحركات ، والبعض الآخر بالمدافع والمدافع ، ولكن لا شك أن هناك شيئًا ما من عالم الصناعة الذي صنعه الإنسان.

التربية الفنية

بينما أظهرت بونتيكو بالتأكيد علامات على وجود ميل فني في شبابها ، فإن تدريبها الرسمي لم يبدأ إلا بعد انتهاء دراستها الجامعية ، عندما التحقت برابطة طلاب الفنون في نيويورك. كانت هناك هي التي اكتشفت حبها للنحت ، وهي وسيلة لها صدى بحساسيتها الفنية.

حصل العمل الذي أنتجته بونتيكو أثناء وجودها في رابطة طلاب الفن على منحة فولبرايت لممارستها في روما لمدة عامين ، حيث عاشت من 1956-1957. في روما ، اكتشفت بونتيكو أنه عن طريق ضبط مستويات الأكسجين على الموقد الذي استخدمته في الاستوديو ، فإنها يمكن أن تخلق مجرى ثابتًا من السخام الذي يمكنها أن ترسمه بفعالية كما لو كانت مع الفحم. على عكس الفحم ، أنتجت هذه السخام لونًا أسود أكثر عمقًا ، لونه أسرت بونتيكو - ما إذا كان هذا الانبهار يرجع إلى ذكريات اللعب في الحمأة البدائية على الشواطئ أثناء فصولها الشابة في كندا أو حقيقة تذكير اللون لها من هاوية الكون غير معروفة ، ولكن كلاهما تفسيرات معقولة على حد سواء.

باستخدام هذه الأداة الجديدة ، أنتجت Bontecou رسومات أطلقت عليها "Worldscapes". هذه الرسومات تذكرنا بالأفاق ، لكنها تشعر كما لو أنها تشمل أعماق الفضاء والروح البشرية في وقت واحد في أسطحها المظلمة.

النجاح والاعتراف

في الستينيات ، شهدت Lee Bontecou نجاحًا تجاريًا كبيرًا في عملها. كانت بارزة في سنها الصغير (كانت في الثلاثينيات من عمرها) ونوع جنسها ، حيث كانت واحدة من الفنانات القلائل اللائي حصلن على مثل هذه الجوائز في ذلك الوقت.

مثل بونتيكو الولايات المتحدة في بينالي ساو باولو في عام 1961 ، وحصل على معرض فردي في معرض Leo Castelli للفيلم في عام 1966 ، وظهر في عروض جماعية في متحف الفن الحديث ، ومعرض كوركوران في واشنطن ، واليهودية متحف. كانت أيضا موضوع العديد من المقالات في المجلات الشعبية مع القراء الوطني وراء حدود عالم الفن.

لي بونتيكو ، بلا عنوان ، 1963. متحف الفن الحديث

ومع نهاية العقد ، كان بونتيكو قد تراجع عن عالم الفن. بدأت التدريس في كلية بروكلين في عام 1971 وكانت تدرس هناك حتى 1990s ، وبعد ذلك انتقلت إلى ولاية بنسلفانيا الريفية ، حيث لا تزال تعيش وتعمل اليوم.

الزخارف البارزة والأناقة

تشتهر بونتيكو بوجود ثقوب سوداء في عملها ، وغالبًا ما تبرز جسديًا في حيز المراقب. يقف أمامهم ، غارق المشاهد مع الإحساس الغريب بمواجهة الهاوية ، الهاوية. لقد حققت هذا التأثير المذهل من خلال بطانة هياكل قماشها بالمخمل الأسود ، الذي يمتص السطح الماتي منه الضوء ، مما يجعل من الصعب رؤية الجزء الخلفي من العمل وإنتاج الإحساس بأنه يمكن أن يكون ، ربما ، دون أي رجوع على الإطلاق . يتم تجميع الجزء الهيكلي من هذه الأعمال معًا قصاصات من مواد مختلفة ، بدءًا من شرائط القماش التي قمت بفكها من مغسلة الملابس أعلاه والتي عملت على حقيبة البريد المهجورة التي عثرت عليها.

كانت بونتيكو في بعض الأحيان تنأى بنفسها عن طائرة الصورة العمودية وتنزلق إلى الهواء في بنائها للهواتف المحمولة المعلقة. على الرغم من خروجها رسمياً عن أعمالها السابقة ، إلا أن هذه المنحوتات المعلقة تشترك في انشغال مماثل مع منحوتات الجدار ، حيث يمكن رؤيتها في وقت واحد كإنشاءات لأقصر هياكل وجودنا - أشكال الجزيئات المتفاعلة - أو ذات الأهمية الكونية ، أي تدور حول الكواكب والمجرات.

لي بونتيكو ، بلا عنوان ، 1980-1998. متحف الفن الحديث

بالنسبة إلى Bontecou ، كانت الغرابة الغريبة في عملها مفهومة عند اقترابها من ظروف حياتها ، وهذا لا يعني أن أعمالها سيرة ذاتية ، ولكنها بدلاً من ذلك عملت من ما جمعته داخل نفسها. كما قالت عن عملها: "هذا الشعور بالحرية الذي أستمده من عملي يشمل عوالم قديمة وحاضرة ومستقبلية. من الكهوف إلى المحركات النفاثة ، والمناظر الطبيعية إلى الفضاء الخارجي ، من الطبيعة المرئية إلى العين الداخلية ، وكلها مشمولة في تماسك عالمي الداخلي. "

ميراث

وُلد عمل لي بونتيكو من التوترات الجيوسياسية المعقدة في العالم ، وظهور حرب شاملة آلية ، والدفاع عن السلطة التي نشأت خلال الحرب الباردة. في حين أن عملها يستحضر مصانع الذخيرة وسباق الفضاء ، فإن الأجيال اللاحقة المولودة في مأمن من تهديد هتلر وبعد مشروع فيتنام يمكن أن تقف أمام أعمال بونتيكو المجردة والتفكير في الغموض اللانهائي الذي نحن جميعًا جزء منه .

مصادر

  • "المرأة الحديثة: فيرونيكا روبرتس على لي بونتيكو." موقع يوتيوب. . تم نشره في 2 أغسطس 2010.
  • Butler، C. and Schwartz، A. (2010).المرأة الحديثة. نيويورك: متحف الفن الحديث ، ص 247-249.
  • مونرو ، E. (2000).النسخ الأصلية: فنانات الأمريكيات. نيويورك: مطبعة دا كابو.