مثير للإعجاب

تمثال ساتير من سابينا

تمثال ساتير من سابينا



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


براكسيتيلس

براكسيتيلس (/ p r æ k ˈ s ɪ t ɪ l iː z / اليونانية: Πραξιτέλης) من أثينا ، ابن Cephisodotus الأكبر ، كان أشهر نحاتي أتيكا في القرن الرابع قبل الميلاد. كان أول من نحت الشكل الأنثوي العاري في تمثال بالحجم الطبيعي. في حين أنه لا يوجد أي منحوتات يمكن عزوها إلى براكسيتليس ، إلا أن العديد من نسخ أعماله قد نجت من العديد من المؤلفين ، بما في ذلك بليني الأكبر ، وكتب عن أعماله وعملات معدنية منقوشة بظلال لأنواعه المختلفة من التماثيل الشهيرة من تلك الفترة لا تزال موجودة.

ألهمت علاقة مفترضة بين براكسيتيل ونموذجه الجميل ، المحظية Thespian Phryne ، التكهنات والتفسير في الأعمال الفنية بدءًا من الرسم (Gérôme) إلى الأوبرا الهزلية (Saint-Saëns) إلى مسرحية الظل (Donnay).

أكد بعض الكتاب أن هناك اثنين من النحاتين بالاسم براكسيتيلس. كان أحدهما معاصراً لفيدياس ، والآخر كان حفيده الأكثر شهرة. على الرغم من أن تكرار نفس الاسم في كل جيل آخر أمر شائع في اليونان ، إلا أنه لا يوجد دليل معين على أي من الموقفين.


محتويات

في الليلة التي سبقت معركة فرسالوس الحاسمة (48 قبل الميلاد) ، تعهد يوليوس قيصر بتكريس معبد في روما لكوكب الزهرة ، سلفه المفترض. عشيرة. وفاءً لنذره ، أقام معبد فينوس جينيتريكس في المنتدى الجديد الذي شيده. بتأسيس عبادة الزهرة الجديدة ، [4] كان قيصر يؤكد ادعاءه عشيرة للنزول من الإلهة ، من خلال يولوس ، ابن اينيس. كان جزء من تملق هذا الارتباط أن كتب فيرجيل عنيد. عبّرت طائفته العامة عن المكانة الفريدة لقيصر في نهاية الجمهورية الرومانية ، وبهذا المعنى ، كان الارتباط الشخصي المعبر عنه كعبادة عامة هو الابتكار في الدين الروماني.

هناك نوعان ، ممثلان في العديد من الأمثلة الرومانية في الرخام ، والبرونز ، والتراكوتا ، يتنافسان بين العلماء لتحديد نوع هذا الرايات. فينوس جينيتريكس. إلى جانب النوع الموصوف أدناه ، هناك نوع آخر ، حيث تحمل فينوس رضيعًا إيروس على كتفها. [5]

في 420 - 410 قبل الميلاد ، قام النحات الأثيني كاليماخوس بإنشاء تمثال برونزي لأفروديت (فقد الآن). حسب بلينيز تاريخ طبيعي، [6] أظهرتها وهي ترتدي ملابس خفيفة ولكن معلقة من الكيتون أو البيبلوس ، والتي تم إنزالها على كتفها الأيسر لتكشف عن صدرها الأيسر وتتدلى لأسفل في وجه شفاف ومنحوتة بشكل زخرفي حتى لا تخفي الخطوط العريضة لجسم المرأة . صورت فينوس وهي تحمل التفاحة التي فازت بها في دينونة باريس في يدها اليسرى ، بينما تحركت يدها اليمنى لتغطي رأسها. يتم اشتقاق جميع النسخ الباقية من الأصل البرونزي المفقود. كان التكوين أماميًا ، [7] شكل الجسم ضخمًا ، وفي النسخ المقلدة الرومانية الباقية ، تكون نسبه قريبة من قانون Polyclitean.

تحرير فينوس جينيتريكس قيصر

يتم تمثيل التمثال الأصلي المفقود الآن ، أو سابينا في نفس الوضع ، على ظهر ديناريوس فوق الأسطورة VENERI GENETRICI ("إلى فينوس جينيتريكس") ، [8] مع فيبيا سابينا على الوجه. تم تحديد النوع الأيقوني للتمثال ، الذي يوجد منه العديد من النسخ الرخامية الرومانية والتخفيضات البرونزية في كل مستوى من مستويات المهارة ، على أنه فينوس جينيتريكس (Venus Universal Mother) بواسطة Ennio Quirino Visconti في كتالوج المجموعات البابوية في متحف Pio-Clementino بالمقارنة مع هذا الديناري. "من النقش على العملات المعدنية ، ومن التشابه بين الشكل الموجود على العملات المعدنية والتمثال في متحف اللوفر [فينوس فريجوس] ومن حقيقة أن أركيسيلاوس قد أسس نوع فينوس جينيتريكس كإلهة راعية لروما ، وسلف الجوليان ، كان التعريف أمرًا طبيعيًا للغاية ". [9] أ فينوس جينيتريكس في متحف Pio-Clementino تم استكماله برأس روماني لسابينا ، على هذا الأساس. [10]

يوجد عدد من الأمثلة الرومانية في المجموعات الرئيسية ، بما في ذلك Centrale Montemartini [1] (اكتشف في حدائق Maecenas) ، معهد ديترويت للفنون [2] ، متحف متروبوليتان للفنون [3] ، متحف أونتاريو الملكي [4] ومتحف جيه بول جيتي [5] ومتحف اللوفر ومتحف هيرميتاج.

أفروديت من فريجوس تحرير

تم اكتشاف تمثال روماني يبلغ ارتفاعه 1.64 م ، يعود تاريخه إلى نهاية القرن الأول قبل الميلاد وحتى بداية القرن الأول الميلادي ، في رخام باريان ، في فريجوس (منتدى جولي) في عام 1650. ويعتبر أفضل نسخة رومانية من العمل اليوناني المفقود.

الرقبة ، واليد اليسرى ، وأصابع اليد اليمنى ، والقاعدة ، وأجزاء كثيرة من الستارة هي ترميمات حديثة. كانت موجودة في قصر التويلري في عام 1678 ، وتم نقلها من هناك إلى حديقة فرساي حوالي عام 1685. تم الاستيلاء عليها في الثورة ، وبالتالي فهي موجودة في متحف اللوفر منذ عام 1803 ، باسم Inventaire MR 367 (n ° usuel) أماه 525). تم ترميم التمثال في عام 1999 بفضل رعاية FIMALAC.

متحف هيرميتاج تحرير

نسخة رومانية أخرى من التمثال ، التي يبلغ ارتفاعها 2.14 مترًا ، كانت موجودة في مجموعة Giampietro Campana ، marchese di Cavelli ، Villa Campana ، روما ، والتي تم الحصول عليها من أجل Hermitage في عام 1861 ، بعد وصمة كامبانا.

لا ينتمي الرأس إلى هذا التمثال ، الذي يجب أن يكون في الأصل رأسًا عموديًا. في روما ، غالبًا ما يتم تكييف الشكل المثالي للإله بشكل طفيف (هنا ، على سبيل المثال ، يغطي الخيتون الثدي) ويتم إعطاؤه رأسًا عموديًا مصنوعًا بشكل منفصل. يمكن رؤية الدليل على أن هذا هو الحال هنا في خصلات الشعر المتساقطة على الكتفين. تظهر هذه أيضًا في صور أجريبينا الأكبر بعد وفاتها ، والتي تمكننا من تأريخ هذا التمثال إلى الربع الثاني من القرن الأول الميلادي.


رأس برونزي من تمثال ساتير. حوالي 100 ق.

يتيح حساب الوصول السهل (EZA) الخاص بك لمن في مؤسستك تنزيل المحتوى للاستخدامات التالية:

  • الاختبارات
  • عينات
  • المركبات
  • التخطيطات
  • جروح خشنة
  • تعديلات أولية

إنه يتجاوز الترخيص المركب القياسي عبر الإنترنت للصور الثابتة ومقاطع الفيديو على موقع Getty Images على الويب. حساب EZA ليس ترخيصًا. من أجل إنهاء مشروعك بالمواد التي قمت بتنزيلها من حساب EZA الخاص بك ، تحتاج إلى تأمين ترخيص. بدون ترخيص ، لا يمكن إجراء أي استخدام آخر ، مثل:

  • العروض الجماعية المركزة
  • العروض الخارجية
  • المواد النهائية الموزعة داخل مؤسستك
  • أي مواد يتم توزيعها خارج مؤسستك
  • أي مواد يتم توزيعها على الجمهور (مثل الدعاية والتسويق)

نظرًا لأنه يتم تحديث المجموعات باستمرار ، لا يمكن لـ Getty Images ضمان توفر أي عنصر معين حتى وقت الترخيص. يرجى مراجعة أي قيود مصاحبة للمواد المرخصة بعناية على موقع Getty Images على الويب ، والاتصال بممثل Getty Images إذا كان لديك سؤال عنها. سيبقى حساب EZA الخاص بك ساريًا لمدة عام. سيناقش ممثل Getty Images معك التجديد.

بالنقر فوق الزر تنزيل ، فإنك تقبل مسؤولية استخدام المحتوى غير المنشور (بما في ذلك الحصول على أي تصاريح مطلوبة لاستخدامك) وتوافق على الالتزام بأي قيود.


فن ومنحوتات من فيلا هادريان: تمثال ساتير من الرخام الأحمر

تمثال هذا الشهر من فيلا هادريان هو تمثال من الرخام الأحمر لإله ساتير ، يسمى & # 8220Fauno rosso & # 8221 (الفاطون الأحمر).

ال فاونو روسو يصور ساتير ، من أتباع ديونيسوس ، إله النبيذ. تم تصويره عاريًا تمامًا بصرف النظر عن أ نبراس (جلد فاون) معقود على كتفه الأيمن ويتدلى على كتفه الأيسر. يرفع الساتير ذراعه اليمنى ويمسك بعنقود من العنب ، رمزًا للحصاد. هو أيضا يحمل كبير بيدوم (الراعي & # 8217s المحتال) في يده اليسرى ، قطعة أخرى شائعة من الأيقونات المرتبطة بالساتير. ربما كانت تجاويف العين الفارغة مليئة بالزجاج أو الحجارة الصلبة.

على يسار الساتير ماعز تنظر إليه وتضع ساق واحدة على سلة خوص.

على يمين الساتير يوجد جذع داعم مع أنبوب للراعي يتدلى منه.

يُعتقد أن التمثال نسخة رومانية من الأصل اليوناني الهلنستي المتأخر ، ربما من البرونز. تم تكليفه من قبل هادريان نفسه وعلى الأرجح تم نحته بواسطة Aristeas و Papias of Aphrodisias في آسيا الصغرى (وقعوا على تمثالين آخرين تم العثور عليهما في الفيلا ، & # 8220 Furietti Centaurs & # 8220). الشكل مصنوع من رخام أحمر قديم من منطقة لاكونيا في منطقة بيلوبونيز باليونان ، مما يوحي بأن الساتير في حالة سكر لدرجة أن جلده تحول إلى لون العنب.

تم العثور على هذا التمثال على شكل أجزاء في عام 1736 في منطقة من الفيلا تسمى الأكاديمية من قبل جوزيبي فوريتي ، عالم الآثار الذي حصل على حقوق التنقيب في الفيلا. أعطى البابا بنديكتوس الرابع عشر لامبرتيني التمثال إلى متحف الكابيتولين في عام 1746 حيث كان معروضًا للجمهور منذ ذلك الحين. تم ترميم التمثال المجزأ في عام 1751 من قبل النحاتين الإيطاليين بارتولوميو كافاسبي وكليمنتي بيانكي. أضافوا العديد من القطع من رخام جراناتو روسو (الذراعين والساقين والقاعدة والجذع مع ماسورة الراعي والماعز والسلة) التي تتميز بعروق رمادية اللون.


نقدم لكم موسيقى الساتير الراقص البالغ من العمر 2000 عام في صقلية: Il "Satiro Danzante" di Mazara del Vallo

نحن نحقق في قصة اكتشاف غامض غير عادي قام به صياد صقلي في مياه البحر الأبيض المتوسط.

مازارا ديل فالو ، مدينة صيد ساحرة تاريخية في الركن الجنوبي الغربي من صقلية. معروف في جميع أنحاء إيطاليا بصناعة صيد الأسماك الغزيرة ، وغالبًا ما يكتشف الصيادون الكنوز في المياه الزرقاء العميقة حول الساحل الخلاب للجزيرة. ومع ذلك ، فإن أحد الاكتشافات الرائعة ، التي تم إجراؤها في مارس 1998 ، من شأنها رفع المدينة إلى شهرة دولية وإعادة ترسيخها كمكان ذي أهمية ثقافية.

اعتاد سكان مازارا منذ فترة طويلة على رؤية الصياد يعود من البحر ممسكًا بالجرار العملاقة المكسوة بالرنقيل وأدوات التجار المتنوعة - بقايا قرون من التجارة الصاخبة العابرة للقارات وحطام السفن المنسية في البحر الأبيض المتوسط. على الرغم من ذلك ، لم يكن أحد مستعدًا لاكتشاف "إيل ساتيرو" ، وهو تمثال نحاسي قديم بأقفال متدفقة ومظهر قزم ، محفور بتفاصيل معقدة. قبل أن يصبح التمثال متشابكًا في شبكة صياد حديثة ، ظل التمثال صامتًا في قاع البحر لمدة 2000 عام ، ولم تزعجه المعارك والتجار وسفن الرحلات البحرية ، وأصبح منذ فترة طويلة موطنًا للأسماك والقشريات على حد سواء.

يبدو أن الساتير يقفز إلى الأمام في حركة منتشية ، وظهره مقوس ورأسه إلى الخلف. كان المؤرخون وعلماء الآثار رمزًا للاحتفال والتخلي عن المتعة في العصور القديمة ، وقد فكروا فيما إذا كان يمكن أن يكون رأسًا صوريًا للقارب ، بسبب الفتحة المستديرة في ظهره. شكّل الساتير جزءًا من الحاشية الصاخبة لديونيسوس ، إله النبيذ اليوناني ، الذي ارتبط في نفس الوقت بالنعيم الإلهي والغضب الوحشي. وفقًا للأساطير اليونانية ، من المحتمل أن يكون الساتير قد حمل كوبًا من النبيذ في يده ، وجلد النمر متدليًا على ذراعه ، وعصا في اليد الأخرى ، مائلة بمخروط الصنوبر ومبرمة باللبلاب.

من الشائع أن الإغريق القدماء صنعوا هجاء مازارا بين 2 و 4 بعد الميلاد. التمثال نفسه محفوظ بشكل جميل. يزن 96 كجم ويصل ارتفاعه المهيب إلى 200 سم. كلتا ذراعيه مفقودة ، بينما تم استعادة ساق واحدة ، منحنية للخلف كما لو كانت تعمل ، بشكل منفصل.

أمضى العلماء أكثر من خمس سنوات في ترميم التمثال في Istituto Centrale per il Restauro في روما. من خلال عملية تنظيف ومعالجة كيميائية مضنية ، تمكنوا من الكشف عن الكثير من جمالها الأصلي وطابعها ، والحد من أي ضرر ناتج عن التعرض للهواء. قاموا أيضًا بإدخال إطار معدني داخل الساتير ، بحيث يمكن عرضه في وضع مستقيم.

مما لا شك فيه أنه أشهر اكتشاف أثري في المياه الإيطالية منذ عقود ، استحوذ الساتير منذ ذلك الحين على خيال العالم ، حيث قام بزيارة اليابان ومتحف اللوفر في باريس في جولته العالمية ، قبل أن يستقر في متحف شيد لهذا الغرض في مازارا. يحتوي المبنى الذي يُعرض فيه الساتير على تاريخ غني بالألوان ، حيث كان في السابق مسجدًا ، ثم كنيسة كاثوليكية وقاعة مدينة. تحكي العديد من كنائس صقلية قصة مماثلة ، حيث تم تحويلها من مساجد أو معابد يهودية إلى كنائس حيث اجتاحت قوى أجنبية مختلفة الجزيرة ، وسيطرت على ثقافتها وشكلت عاداتها وهندستها المعمارية.

لا يزال موضوع "ساتيرو دانزانتي" موضوع العديد من الجدل التاريخي والشعبي ، وقد أعاد Mazara del Vallo إلى الخريطة وشجع أعدادًا متزايدة من السياح على زيارة المدينة.


ملف: تمثال "ساتير" بقلم فرانك جاي لينش ، الحدائق النباتية الملكية ، سيدني. jpg

انقر على تاريخ / وقت لعرض الملف كما ظهر في ذلك الوقت.

التاريخ / الوقتظفريأبعادمستخدمتعليق
تيار15:36 ، 6 أبريل 20092،560 × 1،920 (1.54 ميجابايت) Gerardus (نقاش | مساهمات) <

لا يمكنك الكتابة فوق هذا الملف.


متحف جيه بول جيتي

هذه الصورة متاحة للتنزيل ، بدون مقابل ، ضمن برنامج Getty's Open Content Program.

Antefix من ساتير يحمل صبيًا

تميل صور المحتوى المفتوح إلى أن تكون كبيرة في حجم الملف. لتجنب رسوم البيانات المحتملة من مشغل شبكة الجوال ، نوصي بالتأكد من اتصال جهازك بشبكة Wi-Fi قبل التنزيل.

غير معروض حاليا

طرق عرض بديلة

تفاصيل الكائن

عنوان:

Antefix من ساتير يحمل صبيًا

فنان / صانع:
حضاره:
مكان:
واسطة:

الطين مع متعدد الألوان

رقم الكائن:
أبعاد:
خط ائتمان:

هدية سيمور وينتروب

قسم:
تصنيف:
نوع الكائن:
وصف الكائن

Antefix مع Silenos يخطو إلى اليمين ويحمل Eros في لعبة ephedrismos (على الظهر). سيلينوس عارية باستثناء الأحذية والأقمشة التي تقع على فخذه الأيمن. يلف ذراعه اليمنى حول الركبة اليسرى للإله المجنح ، الذي يواجه الأمام ويده اليسرى على كتف سيلينوس الأيمن. يكشف إيروس عن جسده العاري ، ويمسك بأحد طرفي عباءة يمتد خلفه ويلف على ساعده الأيسر وفخذه الأيمن. من المحتمل أن يكون الجسم المنتفخ الموجود على ساق عند الكتف الأيسر للسيلين عبارة عن ثيرسوس. يتضمن تعدد الألوان على السطح لونًا ورديًا ، وخلفية سوداء-زرقاء ، وآثارًا حمراء على القماش ، وأزرقًا فاتحًا على جناح إيروس ، وأبيض على لحية الساتير. عين الساتير اليمنى مطلية باللون الأسود. تم صنع هذا الشكل المضاد الكامل في قالب مطابق تقريبًا لقالب 75.AD.97.

الأصل
الأصل

Seymour Weintraub ، تم التبرع به لمتحف J. Paul Getty ، 1975.

فهرس
فهرس

فريل ، جيري. مقتنيات حديثة من الآثار: متحف جيه بول جيتي. 1 يونيو - 3 سبتمبر 1976. كتيب المعرض. (ماليبو: متحف جيه بول جيتي ، 1976) ، ص. 10 ، لا. 91.

هذه المعلومات منشورة من قاعدة بيانات مقتنيات المتحف. التحديثات والإضافات النابعة من أنشطة البحث والتصوير مستمرة ، مع إضافة محتوى جديد كل أسبوع. ساعدنا في تحسين سجلاتنا من خلال مشاركة تصحيحاتك أو اقتراحاتك.

/> النص الموجود في هذه الصفحة مرخص بموجب ترخيص Creative Commons Attribution 4.0 International License ، ما لم يُذكر خلاف ذلك. يتم استبعاد الصور والوسائط الأخرى.

المحتوى الموجود في هذه الصفحة متاح وفقًا لمواصفات الإطار الدولي لقابلية التشغيل البيني للصور (IIIF). يمكنك عرض هذا الكائن في Mirador - عارض متوافق مع IIIF - بالنقر فوق أيقونة IIIF أسفل الصورة الرئيسية ، أو عن طريق سحب الرمز إلى نافذة عارض IIIF مفتوحة.


متحف جيه بول جيتي

متكئًا مثل ضيف في ندوة ، أو حفلة شرب أرستقراطية ، هذا الساتر يرتكز على كوعه الأيسر مع تقاطع كاحليه بشكل عرضي. مع وضعه المريح وشرائحه أو الشريط في شعره ، يبدو هذا الساتير المتحضر مثل أي شخص محتفٍ ، بأذنيه الكبيرتين اللتين تشبهان الماعز فقط اللذان يخونان طبيعته الحيوانية. في الأساطير اليونانية ، كان الساتير رفقاء ديونيسوس ، إله النبيذ. أخذ النحات المجهول لهذا التمثال الصغير الندوة ، وهي طقس اجتماعي من عالم الرجال ، ونقله إلى عالم ديونيسوس.

يحتوي هذا الشكل على توأم متطابق تقريبًا في مجموعة خاصة ، وربما تم استخدام القطعتين معًا في العصور القديمة. كان الساتير المتكئ من الزخارف المشهورة للأواني المستخدمة في الندوات. على الرغم من عدم وجود أي آثار لأية علامات مرفقة ، إلا أن هذا التمثال الصغير ورفيقه ربما زخرفا ذات مرة حافة أو مقابض كرتير برونزي كبير أو وعاء خلط للنبيذ والماء.

الأصل
الأصل

روبرت هابر (نيويورك ، نيويورك) ، بيع لباربرا ولورنس فليشمان ، 1989.

1989 - 1996

باربرا فليشمان ولورنس فليشمان ، أمريكي ، 1925 - 1997 (نيويورك ، نيويورك) ، تم التبرع بهما لمتحف جيه بول جيتي ، 1996.

المعارض
المعارض
شغف بالآثار: الفن القديم من مجموعة باربرا ولورنس فليشمان (13 أكتوبر 1994 إلى 23 أبريل 1995)
  • متحف جيه بول جيتي (ماليبو) ، من 13 أكتوبر 1994 إلى 15 يناير 1995
  • متحف كليفلاند للفنون (كليفلاند) ، 14 فبراير - 23 أبريل ، 1995
فهرس
فهرس

"مقتنيات المتحف بين 1 يوليو 1996 و 30 يونيو 1998." تقرير جيه بول جيتي ترست (1997-98) ، ص. 64.

دينر ، جينس. "Grenzen der Nacktheit. Studien zum nackten männlichen Körper in der griechischen Plastik des 5. und 4. Jahrhunderts v. Chr.،" Jahrbuch des Deutschen Archäologischen المعاهد 120 (2005): 155-300 ، 237 ، ن. 289.

هذه المعلومات منشورة من قاعدة بيانات مقتنيات المتحف. التحديثات والإضافات النابعة من أنشطة البحث والتصوير مستمرة ، مع إضافة محتوى جديد كل أسبوع. ساعدنا في تحسين سجلاتنا من خلال مشاركة تصحيحاتك أو اقتراحاتك.

/> النص الموجود في هذه الصفحة مرخص بموجب ترخيص Creative Commons Attribution 4.0 International License ، ما لم يُذكر خلاف ذلك. يتم استبعاد الصور والوسائط الأخرى.


تمثال ساتير من سابينا - تاريخ

كان أحد أعظم رسامي Renaisssance الذي كان يدين بمهنته المبكرة لبصيرة Lorenzo de'Medici.

تم إحضاره إلى منزل ميديشي في سن 13 عامًا ، وقد نشأ الصبي العبقري بين أمراء وباباوات المستقبل واستوعب النظريات الفكرية المتطورة. لقد قطع طرقًا مع Medici لبقية حياته ، حيث علق في صراع دائم للهروب من سيطرتهم.

مايكل أنجلو ، نحات

تم رصد موهبة مايكل أنجلو في سن 13 عامًا فقط ، وكان من أوائل الطلاب في مدرسة Lorenzo de'Medici الأصلية للفنون. تقول الأسطورة أن الصبي كان يتعلم نحت الرخام عن طريق نسخ رأس ساتير & # 40antique faun & # 41. أعجب لورنزو بالنحت ، لكنه أزعج مايكل أنجلو الشاب بالإشارة إلى أن المخلوق القديم لم يكن لديه مجموعة كاملة من الأسنان. مذعورة ، قطع الشاب المثالي سنه وأعاد لورنزو فحصه.

قام لورنزو ، مسحورًا ، بدعوة مايكل أنجلو إلى منزله ، حتى يتمكن ميديشي من توجيه وتشكيل مهنة الفنان الشاب. تعرض الصبي لأعظم تراث فني في فلورنسا ، ولزوبعة اجتماعية من حفلات العشاء والصالونات والمحاضرات والمناقشات. بقيت هذه التأثيرات الكلاسيكية المبكرة معه إلى الأبد.

بعد وفاة لورنزو ، دخل عالم مايكل أنجلو في حالة من الفوضى. تم طرد أولاد Medici من فلورنسا ، وهرب مايكل أنجلو إلى الاختباء. ولكن في عام 1501 ، تم إغراء النحات البالغ من العمر 25 عامًا بالعودة إلى فلورنسا بواسطة كتلة واحدة غامضة من رخام كارارا.

في محاولة يائسة للتغلب على منافسه ليوناردو ، تولى مايكل أنجلو المهمة العملاقة المتمثلة في ترويض الكتلة الرخامية التي يبلغ ارتفاعها 13 قدمًا. وتساقطت المياه باستمرار لإبقاء الأتربة محتواة وبرودة النحات. ابتكر مايكل أنجلو نموذجًا شمعيًا لتصميمه مغمورًا في الماء. كل يوم يترك المستوى ينخفض ​​، وباستخدام ثلاثة أزاميل فقط ، نحت ما يمكن أن يراه يخرج. لمدة عامين ونصف ، عمل مايكل أنجلو وحده. كان ينام بشكل متقطع ونادرًا ما يأكل. لم يغير حذائه ، وفي النهاية سقط الجلد ، وأخذ معه طبقات من الجلد الميت.

في 25 يناير 1504 ، تم تقديم ldquoDavid & rdquo ، تحفته للعالم. تم تثبيت هذا التمثال الرائع لقاتل جالوت الفخور خارج Palazzo Vecchio ، وأصبح على الفور رمزًا للمدينة ، وتحدى قوة Medici المتعجرفة.

عندما تم تعيين جيوفاني دي ميديشي للبابا ليو العاشر ، قدم هو وابن عمه جوليو مايكل أنجلو عرضًا لم يستطع رفضه. طالبوا ببناء مقابر رخامية ضخمة لآبائهم ، لورنزو إل ماجنيفيكو ، وشقيقه المقتول جوليانو دي ميديشي. لم يستطع مايكل أنجلو رفض طلب البابا.

بحلول النهاية ، كان مايكل أنجلو قد أدار ظهره حقًا لعائلة ميديتشي. كان تلميذه السابق ، جورجيو فاساري ، يعمل الآن لدى كوزيمو الأول ، ملك استبدادي كان يحتقره. في الغضب والإحباط ، حاول مايكل أنجلو تدمير آخر أعماله ، و ldquoPieta & rdquo من خلال اختراق ذراع المسيح اليسرى. كما التقط صورته الذاتية المعذبة المجمدة إلى الأبد في وجه نيقوديموس.


أعمال للبحث عنها في معرض الشمعدانات

إلهة الخصوبة

بينما تمشي ببطء في المعرض ، ستلاحظ على اليمين تمثالًا غريبًا جدًا لإلهة الخصوبة القديمة المعروفة باسم أرتميس أوف أفسس. آلهة الخصوبة ، المعروفة أيضًا باسم ديانا ، لها أثداء متعددة (أو يقول البعض خصيتي الثيران) ترمز إلى الخصوبة. كانت ابنة زيوس وتوأم الإله أبولو. تُعرف أيضًا باسم إلهة الصيد والولادة. تاريخ التمثال غير معروف ولكن كان لها عبادة كبيرة في العصور القديمة.

شبق مع ديونيسوس عندما كان طفلا

كان الإغريق القدماء ، المعروف باسم ديونيسوس ، وباخوس من قبل الرومان القدماء ، هو إله النبيذ القديم. سوف تتعرف دائمًا على ديونيسوس لأنه عادة ما يكون ممسكًا بالعنب أو محاطًا به. ها هو يجلس على أكتاف ساتير. كان الساتير في العصور القديمة إلهًا في حالة سكر ، شهوانيًا في الغابة ومساعدًا لديونيسوس. ديونيسوس يمسك العنب في يده اليمنى. تم العثور على هذا التمثال في عام 1854 في سكالا سانتا (الدرج المقدس) من قبل كنيسة القديس يوحنا لاتيران. أكثر ما يلفت الانتباه في هذا التمثال هو أنه يبدو نابضًا بالحياة ويرجع ذلك في الغالب إلى حقيقة أن كلاً من ديونيسوس وساتير لهما عيون رخامية ملونة تبدو حقيقية. في الواقع ، كانت التماثيل ذات عيون رخامية أو مطلية في العصور القديمة ولكن على مر السنين تآكل الطلاء أو سُرق الرخام المستخدم للعيون. يمكن رؤية التمثال على اليسار وأنت تمشي في المعرض.

الصياد القديم

في القسم الرابع على اليمين في معرض الشمعدانات يوجد تمثال رائع لصياد عجوز يحمل دلوًا. هذا التمثال فريد من نوعه لأن جميع التماثيل اليونانية والرومانية القديمة تقريبًا لها أشكال تشريحية وغير واقعية. ومع ذلك ، فإن هذا التمثال لصياد عجوز يظهره بطريقة مفصلة للغاية وهشة بشكل واقعي. تم العثور على التمثال في أنزيو خارج روما ويعود تاريخه إلى القرن الثاني بعد الميلاد.تم شراؤه من قبل الفاتيكان في عام 1773.

صبي يخنق إوزة

في نهاية المعرض أيضًا في القسم الرابع ، ستجد تمثالًا غريبًا بالحجم الطبيعي لصبي صغير أو طفل صغير يصارع أوزة. كانت مثل هذه التماثيل لسبب غير معروف تحظى بشعبية كبيرة خلال العصور الهلنستية. يُقال إنها نسخة من تمثال برونزي لبويثوس يرجع تاريخه إلى القرن الثاني قبل الميلاد. تم العثور على الصبي يخنق الأوزة في فيلا كوينتيلي في عام 1789.

قد يعجبك ايضا

إعادة افتتاح متاحف الفاتيكان بقواعد جديدة لما بعد فيروس كورونا

كنيسة سيستين


شاهد الفيديو: FUNNY STATUE SCARES (أغسطس 2022).