مثير للإعجاب

بن هيشت

بن هيشت



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولد بن هيشت ، ابن المهاجرين الروس - اليهود ، جوزيف هيشت وسارة سويرنوفسكي هيشت ، في مدينة نيويورك في 28 فبراير 1894. والديه ، اللذان كانا يعملان في صناعة الملابس ، يتحدثان اليديشية في منزل العائلة.

انتقلت العائلة إلى راسين بولاية ويسكونسن من أجل إدارة متجر. عندما كان طفلاً كان عازف كمان موهوب. ومع ذلك ، أراد أن يكون كاتبًا وفي سن السادسة عشرة انتقل إلى شيكاغو. وجد عملاً كصحفي في Chicago Journal. انتقل لاحقًا إلى شيكاغو ديلي نيوز حيث أصبح صديقًا لزميله الصحفي تشارلز ماك آرثر. أثناء إقامته في المدينة ، أصبح صديقًا لكتاب طموحين آخرين مثل فلويد ديل وثيودور درايزر وشيروود أندرسون وكارل ساندبرج وماكسويل بودنهايم.

في 7 نوفمبر 1918 ، أعلن كورت إيسنر ، زعيم الحزب الاشتراكي المستقل ، بافاريا جمهورية اشتراكية. بعد يومين ، تم تعيين إميل إيشهورن رئيسًا لقسم الشرطة في برلين. في الرابع من يناير عام 1919 ، أمر فريدريش إيبرت ، مستشار ألمانيا الجديد ، بإزالة إيشهورن. عندما تم رفض هذا الأمر ، استدعى إيبرت الجيش الألماني وفريكوربس لإنهاء التمرد.

تم إرسال Hecht إلى ألمانيا لتقديم تقرير عما أصبح يعرف بالثورة الألمانية. وشمل ذلك اغتيال كورت إيسنر في 21 فبراير 1919 ، عندما اغتيل في ميونيخ على يد أنطون جراف فون أركو أوف فالي. يُزعم أنه قبل أن يقتل زعيم ISP قال: "إيسنر بلشفي ، يهودي ؛ إنه ليس ألمانيًا ، ولا يشعر بالألمانية ، إنه يفسد كل الأفكار والمشاعر الوطنية. إنه خائن لـ هذه الأرض." كما تم قتل كارل ليبكنخت وروزا لوكسمبورغ ، قادة حزب J على يد السلطات. رواية هيشت الأولى ، إريك دورن (1921) استند إلى الأحداث التي لاحظها في ألمانيا عام 1919.

في عام 1921 ، بدأ Hecht a شيكاغو ديلي نيوز عمود بعنوان ألف وواحد بعد الظهر في شيكاغو. جادل محرره ، هنري جوستين سميث ، لاحقًا بأنه كان تطورًا جديدًا في الصحافة "في هذه الحياة الحضرية ، سكنت مادة الأدب ، لم تكن مخبأة في الأماكن النائية ، ولكن تمشي في شوارع وسط المدينة ، وأطل من نوافذ كاشطات السماء. ، تشمس نفسها في الحدائق والشوارع. كان (هيشت) سيكون مترجمها. كان من المفترض أن تكون العدسة التي تلقي حياة المدينة بألوان جديدة ، ويكشف مجهره عن تشوهاتها في الحياة والموت ".

كما نشر هيشت قصصًا قصيرة في مجلات مثل المراجعة الصغيرة و المجموعة الذكية. في عام 1926 ، انضم صديقه تشارلز ماك آرثر إلى إدوارد شيلدون لكتابة المسرحية ، لولو بيل. كانت المسرحية مثيرة للجدل للغاية حيث ظهرت عاهرة لعبت دورها لينور أولريك ، التي فتنت الرجال الأقوياء في نيو أورلينز. حققت المسرحية نجاحًا كبيرًا واقترح ماك آرثر على هيشت أن يكتبوا مسرحية معًا.

المسرحية من إنتاج جيد هاريس. ومع ذلك ، أصر على أن المسرحية بحاجة إلى التحرير وأعطى المهمة لجورج س.كوفمان. كما هوارد تيشمان ، مؤلف جورج إس كوفمان: صورة شخصية حميمة (1972): "كان جورج كوفمان أفضل قاطع وأسرع معيد كتابة في المسرح. لقد اعتنى برجال العصابات. كان فيثرمور وهشت وماك آرثر صحفيين وكذلك كان كوفمان ؛ الثلاثة منهم يتحدثون لغة مشتركة . وأخيراً مازحهم وتملقهم لكتابة سيناريو أفضل وأكثر إحكاما وأكثر تسلية. " تم تعيين كوفمان أيضًا كمدير للمسرحية.

المسرحية، الصفحة الاولى، كان فيلمًا كوميديًا عن مراسلي صحيفة التابلويد الذين يغطون إعدام إيرل ويليامز ، وهو رجل أبيض وعضو مشتبه به في الحزب الشيوعي الأمريكي كان قد أدين بقتل شرطي أسود. ويستند ويليامز على قضية تومي أوكونور ، الذي هرب من محكمة شيكاغو في عام 1923. وافتتحت في مسرح تايمز سكوير في 14 أغسطس ، 1928. حققت المسرحية نجاحًا ساحقًا ، حيث قدمت 278 عرضًا قبل أن تنتهي في أبريل 1929.

طور ماك آرثر وهشت سمعة طيبة في شرب الخمر. يجادل هوارد تيشمان بأن هذا تسبب في مشاكل مع مخرج المسرحية: "قصص الوحشية الرائعة لهشت وماك آرثر لا تزال قائمة في الدوائر المسرحية حتى يومنا هذا. وكوفمان ، بحس الانضباط الكامن لديه ، غادر العرض تقريبًا. عندما كان وجدوهم في حديث ، كانوا يقدمون له مشروبًا. كوفمان الذي تناول الويسكي كما لو كان دواءًا تمكن من قضاء حياته في حفلات الكوكتيل عن طريق سكب مشروباته بهدوء في أوعية مناسبة ".

انتقل Hecht الآن إلى هوليوود وقدم القصص أو كتب سيناريوهات لها الليلة غير المقدسة (1929), ليالي رودهاوس (1930), الصفحة الاولى (1930), الحديقة غير المقدسة (1931), سكارفيس (1932), أعد عقارب الساعة (1933), تصميم للعيش (1933), فيلا فيفا! (1934), العالم العلوي (1934), جريمة بلا عاطفة (1934), مرة واحدة في القمر الأزرق (1935), الساحل البربري (1935), الوغد (1935), انقع الغني (1936), لا شيء مقدس (1937), حماقات جولدوين (1938), جونجا دين (1939), مرتفعات ويذرينغ (1939), إنه عالم رائع (1939), فتاته الجمعة (1940), الملائكة فوق برودواي (1940), الرفيق X (1940), ليديا (1941), البجعة السوداء (1941), فتاة الصين (1942), مدهش (1945), سيئة السمعة (1946), دوامة (1949), المقاتل الهندي (1955), معجزة في المطر (1956) و وداعا لحمل السلاح (1957).

توفي بن هيشت في 18 أبريل 1964.

في وقت ما خلال البروفات وتجارب العائلة المالكة، اتخذ جيد هاريس خيارًا في مسرحية كتبها صحيفتان من شيكاغو حول صحيفتين في شيكاغو. جاء بن هيشت وتشارلز ماك آرثر الصفحة الاولى. لقد كان جيدًا ، لكن في رأي هاريس الذي لا ينازع فيه الأمر ، كان بحاجة إلى القص وإعادة الكتابة. كان من الأهمية بمكان حقيقة أنه بغض النظر عن عدد المرات التي أعيد فيها كتابة المسرحية ، فإن رجال العصابات يظهرون دائمًا في الفصل الثالث.

كان جورج كوفمان أفضل قاطع وأسرع معيد كتابة في المسرح. أخيرًا مازحهم وتملقهم لكتابة سيناريو أفضل وأكثر إحكامًا وأكثر تسلية.

ثم أقنعه هاريس ، كما استطاع هاريس فقط ، بتولي المهمة الإدارية. وفقًا للمدير العام لهاريس في ذلك الوقت ، هيرمان شوملين ، الذي أصبح لاحقًا أحد أكثر المخرجين المنتجين إنجازًا في المسرح ، كان كوفمان قد قام بالفعل ببعض الوظائف في الإخراج ، ولكن لم يذكر اسمه مطلقًا في البرنامج. الصفحة الاولى كانت أول مرة يخرج فيها رسميًا.

لا تزال قصص البرية الرائعة لهشت وماك آرثر قائمة في الدوائر المسرحية حتى يومنا هذا. كوفمان الذي تناول الويسكي وكأنه دواء استطاع أن يذهب

من خلال حفلات الكوكتيل مدى الحياة من خلال سكب مشروباته بهدوء في أوعية مريحة. قال بن هخت ذات مرة: "لقد علمت ، أن مصنع المطاط هناك تم شربه أربع مرات هذا الأسبوع على مشروباتي وحدها".

يعتبر إلقاء مسرحية من أهم مهام المخرج. كوفمان الصحفي جعل من عمله مشاهدة كل مسرحية افتتحت في برودواي. كان كوفمان الكاتب المسرحي على دراية تامة بالموهبة الدقيقة لكل ممثل متاح تقريبًا. لذلك ، قام كوفمان المخرج بإلقاء الضوء على الصفحة الأولى بشكل مثالي تقريبًا. قاد أوسجود بيركنز ولي تريسي اللاعبين. تم دعمهم من قبل الممثلين الذين أصبحت أسماؤهم أو وجوههم معروفة على المستوى الوطني والدولي أو معترف بها عبر المسرح والسينما لمدة ثلاثين عامًا: ألين جينكينز ، ويليام فوران ، تاماني يونغ ، جوزيف سبورين كالييا ، والتر بالدوين ، إدواردو سيانيلي ، فرانسيس فولر ، جورج باربييه.

عندما بدأت المسرحية في البروفة ، سرعان ما أصبح من الواضح أن اختيار كوفمان كان يفتقر إلى دور واحد. لم يتمكن جورج س. كوفمان من اختيار عاهرة جيدة. في نهاية خمسة أيام ، تم طرد الممثلة أيا كانت. للحصول على بديل حصل على دوروثي ستكني. الآنسة ستكيني ، التي كانت قد تزوجت قبل أقل من عام بقليل من صديق كوفمان والمخرج الأول ، هوارد ليندسي ، أنشأت دور مولي مالوي ، تارت شارع كلارك. كان خط دخولها عند اقتحام غرفة مليئة بالشرب والتدخين وشتم المراسلين التقليديين ، "لقد كنت أبحث عنكم أيها الأوغاد!"

ولدت في ديكنسون ، داكوتا الشمالية ، وتعلمت في كلية سانت كاترين ، وتزوجت من رجل كان يفكر بجدية في أن يصبح وزيرًا معينًا ، وجدت الآنسة ستيكني في البداية أن هذا الخط غير مقبول بالتأكيد. بعد بعض المضايقات ، أخذ كوفمان السيدة الخجولة ، اللطيفة ، المهذبة جدًا جانبًا وشرح لها "لقد كنت أبحث عنكم أيها الأوغاد!" كان عبارة عن سطر تم إدخاله فقط لغرض إثارة تعاطف الجمهور مع الشخصية التي كانت تلعبها. بعد ذلك ، لم يكن لديه مشكلة معها.


بن هيشت

سيراجع محررونا ما قدمته ويحددون ما إذا كان ينبغي مراجعة المقالة أم لا.

بن هيشت، (من مواليد 28 فبراير 1894 ، مدينة نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة - توفي في 18 أبريل 1964 ، مدينة نيويورك) ، الروائي والكاتب المسرحي والكاتب السينمائي الأمريكي الذي ، كصحفي في عشرينيات القرن الماضي ، أتقن نوعًا من البشر رسم الاهتمام الذي تم تقليده على نطاق واسع. مسرحيته الصفحة الاولى (1928) ، الذي كتبه مع تشارلز ماك آرثر ، أثر على فكرة الجمهور عن عالم الصحف وفكرة الصحفي عن نفسه.

كان هيشت ابن مهاجرين يهود روس ، وبعد التحاقه بالمدرسة الثانوية في راسين بولاية ويسكونسن ، انتقل إلى شيكاغو ، ثم في خضم نهضة فنية وأدبية. عمل كمراسل لصحيفة مجلة شيكاغو (1910-1914) ثم شيكاغو ديلي نيوز ، الذي أرسله إلى برلين أثناء الاضطرابات الثورية التي أعقبت الحرب العالمية الأولى. ومن هذه التجربة ، جاءت بعض المواد الخاصة بروايته الأولى ، إريك دورن (1921). بالنسبة إلى أخبار يومية طور عمودًا شكل أساس مجموعته من الرسومات ألف وواحد بعد الظهر في شيكاغو (1922).

تم فصله من قبل أخبار يومية بعد روايته فانتازيوس مالاري (1922) قبضت عليه الحكومة بتهمة الفحش. ارتبط في شيكاغو بالروائي والشاعر البوهيمي ماكسويل بودنهايم.

تم العثور على ذكريات حية من سنوات Hecht في شيكاغو في بلده مرح ، مرح (1963 نسخة الصور المتحركة 1969 ، العنوان البريطاني شيكاغو ، شيكاغو), رسائل من بوهيميا (1946) وسيرته الذاتية ، طفل من القرن (1954).

قسم هيشت وقته فيما بعد بين مدينة نيويورك وهوليوود. تعاون مع ماك آرثر في فيلم كوميدي آخر ناجح ، القرن العشرين (1923). في هوليوود ، كتب سيناريوهات ، غالبًا مع ماك آرثر ، لعدد من الأفلام الناجحة ، من بينها الصفحة الاولى (نسخة الفيلم 1931) ، الوغد (1935), لا شيء ساائتمان (1937), جونجا دين (1938), مرتفعات ويذرينغ (1939), مدهش (1945) و سيئة السمعة (1946). كتب هيشت أيضًا سيناريو الفيلم شبح الورد (1946).

كان آخر نجاح لهشت في برودواي السيدات والسادة (1939 أيضًا مع ماك آرثر). الأعمدة المكتوبة لصحيفة نيويورك مساء ظهرت على شكل 1001 بعد الظهر في نيويورك (1941). من بين أعماله الأخرى دليل للمتعثرين (1944) ، تحليل معاداة السامية قصص مجمعة (1945) و غدر (1961) ، ويتعلق بالنضال من أجل إقامة دولة إسرائيل.


تجاوز التنوع نحو المساواة العرقية

بينما تجتاح الاحتجاجات المناهضة للعنصرية الولايات المتحدة ، من الواضح أن العودة إلى & # 8220business كالمعتاد & # 8221 لن تكون جيدة للأعمال. ومع ذلك ، في حين أن جهود التنوع المؤسسي الحالية الواضحة مفقودة ، فإن قادة الأعمال (خاصة البيض منهم) غير متأكدين من الخطوات التالية التي يجب اتخاذها. أحد الحلول هو الانتقال من محاولة التغيير بعض الناس لتناسب المنظمة مع التركيز & # 160 على تحويل مؤسساتنا لتلائم الكل اشخاص. يتطلب القيام بهذا العمل فهم كيفية عمل القوة واستخدامها للتغيير لضمان فهم الصراع واحتضانه كجزء من العملية والالتزام بالتعلم والتحول طويل الأجل.

بينما تجتاح الاحتجاجات الولايات المتحدة ، من الواضح أن العودة إلى "العمل كالمعتاد" لن يكون مفيدًا للأعمال. في غضون أيام قليلة ، تحدث عدد لا يحصى من الشركات التي لا تتحدث عن العنصرية علنًا لإدانة العنصرية ووحشية الشرطة. دعا الموظفون الملونون علانية إلى العنصرية في مؤسساتهم. في هذه القضية الحرجة ، لا يبحث المستهلكون ولا الموظفون عن أفكار مبهمة حول التغيير يريدون رؤية الشركات تلتزم بالعمل داخل جدرانها الخاصة. سيكون تحقيق المساواة العرقية في مكان العمل أحد أهم القضايا التي ستتصدى لها الشركات في العقد القادم.

أصبح هذا واضحًا بالنسبة لي منذ أشهر ، عندما تحدثت مع ما يقرب من عشرين مديرًا تنفيذيًا من شركات Fortune 500. كان هدفي هو فهم ما إذا كانوا وكيف كانوا يفكرون في المساواة العرقية كجزء من عملي في Living Cities ، وهي منظمة غير ربحية تركز على سد فجوات الدخل والثروة في أمريكا. أكدت الغالبية العظمى أن المساواة العرقية كانت ضرورة تجارية واضحة. لكن ما هو أقل وضوحًا هو ما يجب فعله حيال ذلك. مع فشل التدخلات التقليدية المتعلقة بالتنوع ، أفاد هؤلاء القادة - ومعظمهم من البيض - بأنهم غير مجهزين ، بل وخائفين ، للتصرف.

بالنظر إلى تاريخ الولايات المتحدة ، لا ينبغي أن يفاجئنا أن العرق يجعل قادة الشركات غير مرتاحين. لقد جعلني ذلك بالتأكيد غير مرتاح عندما أخبرني ، قبل ست سنوات ، أعضاء طاقمي أن المدن الحية كانت مكانًا صعبًا للعمل من أجل الأشخاص الملونين. لقد شاركوا أنه ، على الرغم من وجود موظفين متنوعين عرقياً ، فإن ثقافة مكتبنا تملي على الأشخاص الملونين المساهمة فقط بالطرق التي يشعر بها البيض ، بمن فيهم أنا ، بالراحة. اعتمد قادة المشروع على التقارير "الموضوعية" ودراسات الحالة ، بينما رفضوا البيانات من التجارب الشخصية للموظفين ووصفوها بأنها "عاطفية للغاية". عندما حدثت حالات مروعة من الظلم العنصري ، مثل مقتل تريفون مارتن أو تامير رايس ، استمر يوم عملنا دون أن يتأثر إلى حد كبير ، مع القليل من الاعتراف أو الفضاء للمشاعر التي أثارتها للموظفين. تم تثبيط المناقشات حول العنصرية باعتبارها "مثيرة للانقسام" أو "غير منتجة". باختصار ، لم يكن مكان العمل لدينا قادرًا على الاعتراف بالحياة التي يعيشونها وتقديرها لما هم عليه.

إن إرث العنصرية معقد ، وقبيح بشكل وحشي ، وشخصي للغاية ، ولم يُحسب حسابه بعد ، خاصة في مكان العمل. حتى بعد مرور 60 عامًا على انتهاء الفصل العنصري القانوني ، ليس هناك شك في أن الآثار الضارة لذلك التاريخ لا تزال حية في مؤسساتنا وفي كل واحد منا. علاوة على ذلك ، من الواضح أن مجموعة أدوات وممارسات التنوع والشمول التي أصبحت سائدة في التسعينيات غير كافية بشكل صارخ لعمل المساواة العرقية. بدلاً من قيادة التغييرات الأساسية في المؤسسات ، فإنهم يركزون بشكل كبير على إرشادات أو ممارسات أو برامج جديدة "فيلكروينج" على الهياكل القائمة وثقافة مكان العمل في محاولة لمساعدة الموظفين الملونين بشكل أفضل على "التوافق" والنجاح.

يجب أن تقلب جهود المساواة العرقية والإدماج هذه الفرضية رأسًا على عقب. بدلا من محاولة التغيير بعض الناس لتناسب المنظمة ، يجب أن نركز على تحويل مؤسساتنا لتناسب الكل اشخاص. ما أدركته على مدى السنوات الست منذ تلك المحادثة الأولية الصعبة للغاية مع طاقم العمل هو أن ثقافتنا كانت هي المشكلة ويجب تغييرها. للتحرك نحو المساواة العرقية ، يجب على الثقافة التنظيمية إعطاء الأولوية للإنسانية. يحتاج الناس إلى القدرة على العمل بكرامة من خلال الاعتراف بتاريخهم وتقدير تجاربهم الحياتية. عندها فقط ستكون الشركات قادرة على توظيف واستبقاء القوة العاملة المتنوعة والمزدهرة التي يريدها القادة والعملاء - ويحتاجون إليها - في العقد القادم وما بعده.

في Living Cities ، كنا نسعى جاهدين منذ سنوات لتحمل هذه المسؤولية. ولكي نكون واضحين ، لم ننتهي. ولا أتوقع أننا سنكون كذلك: بناء ثقافة المساواة العرقية والمحافظة عليها هي ممارسة يومية. انه صعب. ومع ذلك ، فأنا أكتب هذه المقالة مع وضع قادة بيض آخرين مثلي في الاعتبار ، لمشاركة بعض الإرشادات التي وجدتها منظمتنا قيّمة حتى يتمكنوا من التركيز على الأشياء الصحيحة وتجاوز مخاوفهم.

على وجه الخصوص ، أجبرتني هذه العملية على التخلي عن العديد من القواعد الداخلية السائدة حول القيادة التنظيمية. فيما يلي ثلاثة من أهم الدروس:

افهم كيف تعمل القوة واستخدمها للتغيير

من عام 1619 إلى عام 1965 ، كان لهذا البلد قوانين وسياسات وممارسات - من العبودية إلى جيم كرو إلى الخط الأحمر - أن من الناحية القانونية فصل البيض والسود في محاولة للحفاظ على مجتمع أبيض متعصب. إن اللاإنسانية المطلوبة من الناس للعمل في مثل هذا المجتمع - لتجريد الآخرين من إنسانيتهم ​​وتجريدهم من إنسانيتهم ​​- تركت بصماتها على أمتنا ، وبالتالي على منظماتنا بطرق لا تعد ولا تحصى.

ومع ذلك ، فإن العديد من القادة البيض مثلي قد مروا بحياتنا ومهننا فقط بأدنى فهم للعنصرية في أمريكا ، أعمى عن ثقافتنا البيضاء وأضرارها. في المقابل ، سرعان ما تم الكشف لي طوال هذه العملية عن الطرق التي فهم بها زملائي السود وزملائي الملونون تكاليف العنصرية وتأثيرها ، داخل المكتب وخارجه ، على أنها مسألة بقاء.

لذلك ، لبناء ثقافة جديدة أكثر شمولاً ، نحتاج أولاً إلى أن نكون قادرين على رؤية المعايير والقيم والممارسات في مؤسساتنا التي تفيد الأشخاص البيض وطرق العمل ، إلى استبعاد واضطهاد جميع الآخرين.

للقيام بذلك ، كان علينا تخصيص الوقت والموارد للتعلم الفردي للموظفين. فهم التاريخ ، واستجواب التحيزات الشخصية ، وبناء التعاطف واحترام الآخرين ، والاعتياد على الضعف - تتطلب هذه المهارات التدريب والممارسة المستمرة. هذا عمل فردي مخصص يجب تصميمه من الأعلى. للبدء ، خضع جميع الموظفين ، بمن فيهم أنا ، لتدريبات مناهضة العنصرية لعدة أيام لبناء مفردات وتعريفات وتحليلات مشتركة لتأسيس محادثاتنا الجماعية. من المتوقع الآن أن يتلقى الموظفون الجدد هذا التدريب في غضون 90 يومًا من التوظيف. فريق دائم من الموظفين داخليًا (الزملاء العاملون في المساواة العرقية ، أو CORE) مسؤولون عن تعميق هذه الممارسة ، على أساس مستمر ، من خلال التدريبات ، ومجموعات موارد الموظفين ، ومحادثات جميع الموظفين ، والتدريب ، والمساواة العرقية الداخلية التشاور مع فرق أخرى.

يتطلب تطبيق هذه المهارات في العمل فهمًا عميقًا وتسخيرًا للقوة. يتعلم كل منا أن يسأل: ما هي القوة الرسمية وغير الرسمية التي أمتلكها لتغيير الثقافة؟ كيف يمكنني استخدامها لتغيير المعايير الضارة وديناميكيات السلطة داخل مؤسستنا؟ على سبيل المثال ، لطالما اعتبرت مغادرة الموظفين السود حالات منعزلة إلى حد كبير. لقد تطلب الأمر من آخرين في المنظمة طرح ما لم أشاهده: نمط. أجبرني هذا الإدراك على التعامل مع أسئلة جديدة ، مثل الكفاءات العرقية لمن يجرون مقابلات الخروج ، وما هي الأسئلة التي تم طرحها ، ولماذا لم يتم التحقيق بجدية في المعلومات التي تم جمعها حول هذه المغادرين.

وبالمثل ، مرارًا وتكرارًا ، أشار الموظفون إلى كيفية استخدام الأشخاص البيض لمفاهيم "الاحتراف" و "الملاءمة" لتجنب أو خنق وجهات النظر أو المحادثات الصعبة. كان عليّ أن أدرك حقيقة أنني سمحت لثقافتنا ، بحكم الواقع ، بتفويض مجموعة صغيرة لتحديد القضايا "المشروعة" للحديث عنها ، ومتى وكيف تتم مناقشة هذه القضايا ، مع استبعاد الكثيرين. كانت إحدى طرق معالجة هذا الأمر هي تسمية ذلك عندما رأيت أنه يحدث في الاجتماعات ، مثل القول ببساطة ، "أعتقد أن هذا هو ما يحدث الآن" ، ومنح الموظفين ترخيصًا لمواصلة المحادثات الصعبة ، وتوضيح أن الجميع وإلا كان من المتوقع أن تفعل الشيء نفسه.

على وجه الخصوص ، لقد وجدت أن إطار عمل نظام دور الشخص الذي روجت له مؤسسة Annie E. Casey ، ساعد في تعميق قدرة كل موظف على المساهمة في بناء ثقافتنا الشاملة. بساطة هذا الإطار هو قوته. من المتوقع أن يستخدم كل منا كفاءات المساواة العرقية الخاصة بنا لمعرفة المشكلات اليومية التي تظهر في أدوارنا بشكل مختلف ثم استخدام قوتنا لتحدي الثقافة وتغييرها وفقًا لذلك.

بالنسبة لي ، في دوري كرئيس تنفيذي ، كان هذا يعني التخلي عن بعض سلطتي الرسمية لمجموعة من صانعي القرار الأكثر شمولاً بحيث تعكس قراراتنا الأكثر أهمية في المهمة مجموعة متنوعة من وجهات النظر ، حتى لو كنت قد اتخذت قرارًا مختلفًا بشأن خاصتي. أكد مسؤول التشغيل الرئيسي لدينا أن عمليات التوظيف قد تم تغييرها للتركيز على التنوع وتقييم كفاءات المرشحين العرقيين ، وأن سياسات الشراء تميز الشركات المملوكة من قبل الأشخاص الملونين. أعاد رئيس الإقراض لدينا توجيه أموال قروضنا للتركيز حصريًا على سد فجوات الدخل والثروة العرقية ، وبنى محفظة تضع الأشخاص الملونين في مناصب صنع القرار وتبدأ في تحدي تعريفات الجدارة الائتمانية والمعايير الأخرى.

يجب فهم الصراع واحتضانه كجزء من العملية

الصراع ليس عرضيًا فحسب ، بل هو كذلك مطلوب من أجل حدوث التحول والاستمرار. لقد قيل أن الصراع - من عدم الراحة إلى الخلاف النشط - هو محاولة التغيير. لسوء الحظ ، تبذل معظم أماكن العمل اليوم جهودًا كبيرة لتجنب التعارض من أي نوع. يجب أن يتغير ذلك. لا يمكن للثقافات التي نسعى إلى خلقها أن تتجاهل الصراع أو تتجاهله ، أو الأسوأ من ذلك ، توجيه اللوم أو الغضب تجاه أولئك الذين يدفعون باتجاه التحول المطلوب.

على سبيل المثال ، لم أحضر بعد جلسة تدريب واحدة حول الإنصاف العرقي حيث لم يجعل الاستخدام البسيط لكلمات مثل "العنصرية" و "البياض" و "الامتياز" الناس غير مرتاحين بشكل واضح. لقد عكس زملائي أنه في الأيام الأولى لعملنا المتعلق بالمساواة العرقية ، قوبل الوصف غير المؤذي على ما يبدو "الأشخاص البيض" في اجتماع لجميع الموظفين بصمت شديد من قبل العديد من الموظفين البيض في الغرفة. إذا تُرك هذا الصمت دون منازع في الوقت الحالي ، كان من الممكن أن يحافظ على الوضع الراهن المتمثل في إغلاق المناقشات عندما يكون قلق الأشخاص البيض مرتفعًا أو يتطلب من الموظفين الملونين تحمل كل المخاطر السياسية والاجتماعية للتحدث.

يعتبر الصراع أيضًا جزءًا متأصلًا في مقاطعة الأنماط التي تحافظ على العيوب الهيكلية حول قضايا مثل التوظيف والمساواة في الأجور والتقدم. إذا لم يتحداني أحد بشأن أنماط دوران الموظفين السود ، فمن المحتمل أننا لن نغير سلوكياتنا أبدًا. وبالمثل ، من الخطر وغير المريح الإشارة إلى الديناميكيات العنصرية عندما تظهر في التفاعلات اليومية ، مثل معاملة الأشخاص الملونين في الاجتماعات ، أو مهام الفريق أو العمل. على مدار سنوات ، كانت قيادة الموظفين على جميع المستويات داخل المنظمة - وخاصة النساء السود ، كما هو الحال في كثير من الأحيان - لتحمل مخاطر كبيرة في تحديني للتفكير في النقاط العمياء الخاصة بي واستخدام سلطتي لإلزام المنظمة لعملية التغيير هذه. وظيفتي كقائد بشكل مستمر هي أن أصمم نموذجًا لثقافة داعمة لهذا الصراع من خلال التنحية عن قصد للدفاع لصالح العروض العامة للضعف عند إثارة الفوارق والمخاوف.

لمساعدة الموظفين والقيادة على أن يصبحوا أكثر راحة مع الصراع ، نستخدم إطار عمل "الراحة ، والتمدد ، والذعر". يساعد إطار العمل على تقييم حالتك الذهنية وردود الفعل الفسيولوجية عند مواجهة اللحظات الصعبة. التفاعلات التي تجعلنا نرغب في التوقف عن العمل هي لحظات نواجه فيها تحديًا للتفكير بشكل مختلف. في كثير من الأحيان ، ندمج منطقة الامتداد الصحية هذه مع منطقة الذعر لدينا ، حيث يصيبنا الخوف بالشلل ، وغير قادرين على التعلم. نتيجة لذلك ، أغلقنا. إن تمييز حدودنا والالتزام بالبقاء منخرطًا خلال الامتداد ضروري للدفع نحو التغيير.

كان اعتماد هذا الإطار ضروريًا لقدرتي على الشروع في عملية تغيير الثقافة هذه. كان تشغيل منظمات متنوعة ولكن ليست شاملة والتحدث بطرق "محايدة من حيث العرق" حول التحديات التي تواجه أمتنا ضمن منطقة الراحة الخاصة بي. مع القليل من الفهم الفردي أو الخبرة في خلق ثقافة شاملة عنصريًا ، دفعتني فكرة جلب قضايا العرق إلى المنظمة إلى حالة من الذعر. إن فهمي أن هذه ستكون رحلة تعليمية تتطلب مني ومن جميع العاملين لديّ أن يبذلوا قصارى جهدهم ، منحني الإذن بالتركيز على التعلم حول العرق والعنصرية ، وإدارة الانزعاج ، وبناء الكفاءات للتمييز بين الخطر الحقيقي الذي يستحق الذعر والامتداد- سبب الخوف.

الالتزام بالتعلم المستمر والتحول طويل الأمد

إن العمل على بناء ثقافة شاملة ومنصفة عنصريًا والحفاظ عليها لا يتم أبدًا. العمل الشخصي وحده لتحدي التنشئة الاجتماعية الفردية والمهنية الخاصة بنا هو مثل تقشير بصلة لا تنتهي أبدًا. يجب أن تلتزم المنظمات بخطوات مستدامة بمرور الوقت ، لإثبات أنها تقوم باستثمار متعدد الأوجه وطويل الأجل في الثقافة - إذا لم يكن لسبب آخر سوى احترام الضعف الذي يجلبه الموظفون إلى العملية. هذا العمل شاق ويؤدي إلى خسائر شخصية بالغة. العملية جيدة فقط مثل الالتزام والثقة وحسن النية من الموظفين الذين يشاركون فيها - سواء كان ذلك في مواجهة هشاشة الشخص الأبيض أو مشاركة الأضرار التي عانى منها الشخص في المكتب كشخص ملون على مر السنين.

لقد رأيت أيضًا أن تكلفة الأشخاص الملونين ، وخاصة السود ، في عملية بناء ثقافة جديدة باهظة. نحن نكرس اللاإنسانية في مكان العمل عندما نعتمد بشكل صريح أو ضمني على الأشخاص الملونين ، وخاصة السود ، لتحمل أعباء تعليم الآخرين أو محاربة العنصرية بدلاً منا. لقد أخبرني طاقم العمل الخاص بي مرارًا وتكرارًا أن الاضطرار دائمًا إلى الدفاع عن العدالة ومشاركة القصص الشخصية وتجربة غضب زملائهم وخوفهم وشعورهم بالذنب بشكل مباشر أثناء قيامهم ببناء كفاءاتهم يشبه تمزيق جرح قديم. كقادة ، لا سيما البيض ، فإن الفشل في البقاء على المسار الصحيح واستخدام قوتنا لتحمل عبء مكافحة العنصرية في العمل بشكل غير متناسب هو انتهاك للثقة التي وضعوها فينا وفي هذه العملية.

للقيام بذلك بشكل فعال ، كما هو الحال مع جميع عناصر الإدارة ، فإنك تقيس التقدم والتكيف بناءً على البيانات. نتتبع رسميًا التغيير في ثقافتنا التنظيمية بطرق متعددة. على سبيل المثال ، نقوم بتتبع مشاركة الموظفين ورضاهم ومدة عملهم مصنفة حسب العرق والدور والمستوى حتى نتمكن من تحديد أماكن التباينات. نجري مسحًا سنويًا للكفاءة لقياس فهمنا الجماعي لكيفية تأثير العرق على عملنا ، وطرح أسئلة مثل: ما مدى تأهيل الموظفين لتحديد ومعالجة العنصرية الشخصية والمؤسسية والهيكلية في مكان العمل؟ كم مرة يخاطر الموظفون ويضعون جانباً عدم الراحة للانخراط في محادثات حاسمة؟ إلى أي مدى تشارك القيادة التنظيمية في المحادثات حول المساواة العرقية وتدعمها داخليًا؟ تحمّل المراجعات السنوية لأداء الموظفين لدينا مسؤولية كل موظف عن الإنجاز مقابل هدف المساواة العرقية والإدماج في بداية العام.

المنظمات لا تستطيع تحمله ليس للقيام بهذا العمل ، لكن لا يمكنهم أيضًا الدخول فيه بسهولة ، تحت الاعتقاد الخاطئ بأن التدريب أو ورشة العمل تحدد المربع. يجب أن تبدو المساواة العرقية الحقيقية وعمل الدمج في مكان العمل مختلفًا عن أي شيء قمنا به في العقود الماضية ، لأننا فشلنا باستمرار في معالجة عدم المساواة العرقية من جذورها العميقة. ولكن يمكننا أن نبدأ اليوم ، من خلال تقديم أفضل ما لدينا إلى المكاتب والمكاتب حيث نقضي معظم حياتنا اليقظة وتمكين بعضنا البعض لفعل الشيء نفسه.


بن هيشت

بن هيشت هو الرئيس والمدير التنفيذي لشركة Living Cities ، وهي مجموعة تعاونية تضم 18 مؤسسة ومؤسسات مالية رائدة في العالم تعمل معًا لمحاربة الفقر في مدن أمريكا بجرأة.

قبل انضمامه إلى Living Cities ، شارك Ben في تأسيس One Economy Corporation ، وهي منظمة غير ربحية تركز على ربط الأشخاص ذوي الدخل المنخفض بالاتجاه الاقتصادي السائد من خلال المحتوى المبتكر عبر الإنترنت وزيادة الوصول إلى النطاق العريض. كرئيس ، من 2000-2007 ، قاد بن نمو المنظمة من أربعة موظفين إلى منظمة 12 مليون دولار مع أكثر من 50 موظفًا ، وخصائص إعلامية عبر الإنترنت تخدم أكثر من 150 ألف شخص من ذوي الدخل المنخفض شهريًا ، وبرامج في 40 ولاية ، الشرق شرق وأفريقيا.

مباشرة قبل One Economy ، كان بن نائب الرئيس الأول في Enterprise Foundation. هناك ، قاد جهود المنظمة خارج الإسكان - في رعاية الأطفال ، وتنمية القوى العاملة ، والتنمية الاقتصادية. كما أشرف على توسيع صندوق القروض الدائر للمؤسسة من 30 مليون دولار إلى 200 مليون دولار.

حصل بن على شهادته في القانون من مركز القانون بجامعة جورجتاون ، ومن سلطة الائتلاف المؤقتة من ولاية ماريلاند. لمدة 10 سنوات ، قام بالتدريس في مركز القانون بجامعة جورج تاون وبنى البرنامج الإكلينيكي الأول للإسكان والتنمية المجتمعية في البلاد. في عام 1997 ، حصل على جائزة الأستاذ المساعد المتميز تشارلز فاهي من جامعة جورجتاون.


بن هيشت

بن هيشت هو الرئيس والمدير التنفيذي لشركة Living Cities ، وهي مجموعة تعاونية تضم 18 مؤسسة ومؤسسات مالية رائدة في العالم تعمل معًا لمحاربة الفقر في مدن أمريكا بجرأة.

تحت قيادة بن ، أنشأت Living Cities نموذجًا جديدًا قائمًا على البيانات للعدالة الاجتماعية يجمع بين رجال الأعمال المحليين والحكومة والعمل الخيري وقادة المجتمع لتعطيل الأنظمة القديمة وسد الفجوات العرقية في الدخل والثروة التي كانت تنمو لأكثر من اربعون عاما. تم اختيار صندوق قروض المنظمة البالغة قيمته 40 مليون دولار أمريكي كواحد من أفضل 50 صندوق استثمار مؤثر في العالم لمدة ست سنوات متتالية. تعمل شبكتها المكونة من قادة القطاع العام المحليين من أكثر من أربعين مدينة على نشر وتبني ثقافة جديدة للابتكار البلدي وإعادة تصور العلاقة بين الحكومة والمواطنين. أكثر من 66 ألف شخص يتابعون المنظمة على تويتر ويضيفون أكثر من مئات المتابعين الجدد أسبوعيا.

قبل انضمامه إلى Living Cities ، شارك Ben في تأسيس One Economy Corporation ، وهي منظمة غير ربحية تركز على ربط الأشخاص ذوي الدخل المنخفض بالاتجاه الاقتصادي السائد من خلال المحتوى المبتكر عبر الإنترنت وزيادة الوصول إلى النطاق العريض. كرئيس ، من 2000-2007 ، قاد بن نمو المنظمة من أربعة موظفين إلى منظمة 12 مليون دولار مع أكثر من 50 موظفًا ، وخصائص إعلامية عبر الإنترنت تخدم أكثر من 150 ألف شخص من ذوي الدخل المنخفض شهريًا ، وبرامج في 40 ولاية ، الشرق شرق وأفريقيا.

مباشرة قبل One Economy ، كان بن نائب الرئيس الأول في Enterprise Foundation. هناك ، قاد جهود المنظمة خارج الإسكان - في رعاية الأطفال ، وتنمية القوى العاملة ، والتنمية الاقتصادية. كما أشرف على توسيع صندوق القروض الدائر للمؤسسة من 30 مليون دولار إلى 200 مليون دولار.

حصل بن على شهادته في القانون من مركز القانون بجامعة جورجتاون وخبير قانوني CPA من ولاية ماريلاند. لمدة 10 سنوات ، قام بالتدريس في مركز القانون بجامعة جورج تاون وبنى البرنامج الإكلينيكي الأول للإسكان والتنمية المجتمعية في البلاد. في عام 1997 ، حصل على جائزة الأستاذ المساعد المتميز تشارلز فاهي من جامعة جورجتاون.


من كان بن هيخت؟

أعلن جان لوك جودار في عام 1968 أن بن هيشت كان "عبقريًا". "لقد اخترع 80 بالمائة مما يستخدم في أفلام هوليوود اليوم." لقد "كتب القصص - وصنع التاريخ" ، أعلن ذلك مناحيم بيغن قبل أربع سنوات ، في جنازة هيشت في غرفة الجلوس في مانهاتن فقط. عندما كان Hecht لا يزال على قيد الحياة ، ويركل على الدوام ، أعلن مايك والاس على شاشة التلفزيون الوطني أنه يعتبره من "أكثر الشخصيات إثارة للقلق والأكثر حيوية في عصره". وفي وقت مبكر من عام 1918 ، ورد أن عزرا باوند ، الذي كان يعيش في لندن ، أوضح لصديق لماذا لا يرغب في العودة إلى الحظيرة الأمريكية. "لا يوجد سوى رجل ذكي واحد في جميع أنحاء الولايات المتحدة للتحدث معه" - لذلك يُقال أن الشاعر قد لخص عاطفته لوطنه - "بن هيشت".

أطلق هيشت على نفسه لقب "طفل القرن" ، وكان كذلك بوفرة. تجسيد الولد الشرير للكثير الذي حدد عصره ، بدا أنه يعرف الجميع ، في كل مكان. كان Hecht ، وهو يقضم صوت السيجار ، ويتحدث عن الحكمة ، يستمتع بالدور المتهور ضد Zelig - حيث كان ينفجر في مقدمة كل إطار جديد ويثير الحركة بينما يغمر الميدان بألوانه الجريئة الخاصة.

كان مشهورًا بكتاباته. لا تزال الأفلام التي كتبها Hecht أو رواياتها من بين أكثر الأفلام إمتاعًا على الإطلاق ، من العالم السفلي الصامت - الذي فاز عنه لأول مرة بجائزة الأوسكار على الإطلاق لأفضل قصة في عام 1929 - إلى فيلم Scarface اللفظي ، ولا شيء مقدس ، و Gunga Din ، و Notorious ، و القرن العشرين ، الذي ، بين جولات Parcheesi وطاولة الزهر ، اخترع من أجل المسرح ثم الشاشة مع Charles MacArthur. قال إن كوميديا ​​برودواي الأخرى التي لا يزال يحتفل بها الصحفيان السابقان في شيكاغو ، The Front Page ، ستصبح واحدة من أكثر المتحدثين حديثًا في وقت مبكر وستكون فيما بعد أساسًا لتلك الأعجوبة الدخيلة من الرومانسية الساخرة. ، فتاته الجمعة.

كما تلاعب هيشت بطرق حاسمة مع مجموعة من الكلاسيكيات الأخرى بحسن نية ، بما في ذلك ذهب مع الريح ، والمراسل الأجنبي ، وجيلدا ، والعطلة الرومانية. تختلف الأعداد على نطاق واسع: يُقدر أنه ربما كان له دور في ما يصل إلى 140 فيلمًا. عزت بولين كايل الفضل لهشت مع ما يقرب من نصف الأفلام المسلية التي خرجت من هوليوود القديمة وأعلنته "أعظم كاتب سيناريو أمريكي". وافق الناقد ريتشارد كورليس ، وافتتح استبيانه الرائد في عام 1974 Talking Pictures بزعم مؤكد أن "بن هيشت كان كاتب السيناريو في هوليوود". الكوميديا ​​اللولبية المحمولة جواً تطقطق النغمات المليئة بالحيوية في ملحمة العصابات ، مهزلة الصحيفة ومزاحها المسلوق - كانت هذه من بين أنماط توقيع هيشت ، وسواء أكان أبًا لهذه الأشكال أم لا ، فقد لعب بالتأكيد دورًا رئيسيًا في نشأتها.

لكن كتابة السيناريو كانت مجرد واحدة من وظائف هيشت - ناهيك عن انشغالاته. كتب: "كان هناك دائمًا عدد مذهل من عملي" ، وهو ينظر إلى الوراء عبر حياته المهنية الطويلة والرائعة في الصحافة والأدب والمسرح والسينما والسياسة. ميركوريال بقدر ما يمكن أن يكون ، على الرغم من ذلك ، كان هناك خط غير منقطع بشكل ملحوظ يمر عبر كل ما فعله بن هيشت. برزت المشاعر والذكاء بشكل مركزي ، كما هو الحال مع الانحراف ، والشعور الجاد باللعب ، والبراعة اللغوية ، ونفاد الصبر مع اللباقة والسلطة. كما أنه كان غزير الإنتاج دون أن يفشل. وقد قام بعمل ممتاز في استنباط العديد من الأساطير عن نفسه - حتى أنه حتى الآن يتم سرد مآثره في أغلب الأحيان عن طريق خليط من نفس الحكايات المالحة ولكن البالية (وليست موثوقة تمامًا) ، العديد من ابتكاراته الخاصة. وعلى الرغم من إمكانية كتابة أي عدد من الكتب المستقلة عن "Hecht's Hollywood" أو "Ben Hecht in the Newsroom" أو "روايات Ben Hecht" ، فإن كل هؤلاء Hechts كانوا واحدًا أو متشابهين أو متنوعين موضوع مثير - بحيث لا تساعد محاولات تفكيك تلك الخيوط كثيرًا في فهم جديلة الرجل الذي كان عليه بالفعل.

كان "بن هيشت اليهودي" أيضًا لا ينفصل عن هؤلاء الآخرين. أكد هيشت بشكل كبير أنه "أصبح يهوديًا في عام 1939" ، عندما كان في السادسة والأربعين من عمره ، بدأ "ينظر إلى العالم بعيون يهودية". هذا الوصف لتطوره هو أكثر من مجرد عبثية ، لأنه كان دائمًا يهوديًا - ليس فقط يهوديًا ، للتأكد (يمكن القول إن أميركية هشت كانت دينه الحقيقي) ، لكنه مرتبط منذ ولادته بهذه الصفة. وهنا تبدو مسألة ما الذي يجعل "الحياة اليهودية" محفوفة بالمخاطر ، حيث أصر على تعريف يهوديته في أضيق الحدود ، كرد فعل على هتلر والحرب العالمية الثانية ، كما لو أن غزو ألمانيا لبولندا قد غيّر بطريقة ما حمضه النووي.

منذ ذلك التاريخ فصاعدًا ، بقي هيشت بالطبع ، على الرغم من أن أحداث 1939-1945 غيرت بشكل عميق الطريقة التي رأى بها نفسه وكيف كان يتصرف أثناء ذلك الوقت وبعده. كانت الدروس التي استخلصها من هذه الفترة المظلمة متطرفة بالمعنى الحرفي. لقد حولوه إلى راديكالي يهودي ، أحد أكثر المؤيدين للقتال ولهجة للقتال القومي المتطرف في فلسطين قبل عام 1948 ، الإرغون. خلال هذه السنوات الدموية ، أعرب عن إعجابه بـ "إرهابيي فلسطين. . . أصدقائي الشجعان "، كما وصفهم ، في رد غاضب على عالم شعر أنه جلس فيه بسلبية إجرامية حيث قتل النازيون ملايين اليهود.

كان عمل هيشت الصليبي في زمن الحرب نيابة عن أولئك الذين وصفهم بـ "يهود أوروبا المحكوم عليهم بالفشل" ودعمه النشط للإرغون ، في النهاية ، على نفس القدر من الأهمية بالنسبة له مثل أي شيء تقريبًا. لقد خصص 110 صفحة من مذكراته للموضوع الذي تتطلبه هوليوود 49 صفحة فقط. يمكننا أن نشكك في فهم هيشت لليهودية بشكل عام ويهوديته بشكل خاص (لم يكن أي منهما دقيقًا للغاية) ، ولكن تظل الحقيقة أنه خصص أجزاء كبيرة من الأخيرة عدة عقود من حياته لما اعتبره "السبب". مهما فعل أو لم يستوعب شبكة القوى المعقدة التي استلزمتها - كونك يهوديًا كان أمرًا أساسيًا لكونك بن هيشت.

من بن هيخت لأدينا هوفمان. نشرته مطبعة جامعة ييل عام 2019. أعيد طباعته بإذن.

أدينا هوفمان كاتب مقالات وكاتب سيرة حاصل على جوائز. مؤلف من أربعة كتب منها حتى بنينا القدس: مهندسو مدينة جديدة و سعادتي لا علاقة لها بالسعادة: حياة شاعر في القرن الفلسطيني، تعيش في القدس ونيو هافن.


ميزة خاصة بن هيشت & # 8217s & # 8220A علم ولادة & # 8221: مسرحية غيرت التاريخ

في أعقاب الحرب العالمية الثانية ، حشر مئات الآلاف من الناجين من الهولوكوست معسكرات النازحين التي أنشأتها قوات الحلفاء المنتصرة في أوروبا المحتلة.لم يتمكن الناجون من العودة إلى المجتمعات اليهودية التي أبادها النازيون ، ولا إلى المنازل التي دمرها أو استولى عليها جيران معادون. أدت الانفجارات المعادية للسامية في فترة ما بعد الحرب ، وخاصة مذبحة يوليو عام 1946 في بلدة كيلسي البولندية التي خلفت 47 قتيلاً يهودياً ، إلى زيادة تدفق الناجين إلى الملجأ المؤقت لمعسكرات الأشخاص المشردين.

ولكن إذا لم يتمكنوا من العودة إلى مدنهم الأصلية أو لم يتمكنوا من ذلك ، فأين سيذهب الناجون؟ الغالبية العظمى أرادت الهجرة إلى فلسطين. لأكثر من خمسين عامًا ، كان الرواد الصهاينة يعيدون تدريجياً بناء الوطن اليهودي القديم ليكون ملاذاً لليهود المضطهدين من جميع أنحاء العالم. بالنسبة لمعظم المرحلين ، كانت الأرض المقدسة الآن موطنهم الوحيد. كانت المشكلة هي سياسة إنجلترا & # 8217s للحد بشدة من الهجرة اليهودية إلى فلسطين.

احتل البريطانيون فلسطين من الأتراك في عام 1917 وتعهدوا ، في قرار حكومي يُعرف باسم وعد بلفور ، بتسهيل إعادة إنشاء وطن قومي لليهود هناك. في عام 1922 ، منحت عصبة الأمم ، التي سبقت الأمم المتحدة ، بريطانيا الانتداب على فلسطين ، وعهدت البلاد إلى البريطانيين مؤقتًا ، حتى يصبح سكانها جاهزين للحكم الذاتي. أدرج الانتداب وعد بلفور & # 8217s للسماح للهجرة اليهودية وبناء الوطن اليهودي. لكن هذا الوعد سرعان ما أفسح المجال لاعتبارات سياسية. رداً على أعمال الشغب المعادية لليهود التي قام بها العرب الفلسطينيون خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، قلص البريطانيون بشدة من مشترياتهم من الأراضي اليهودية وبدأوا في خفض مستوى الهجرة اليهودية. خوفًا من أن يقف العالم العربي إلى جانب ألمانيا في الحرب العالمية الوشيكة ، أعلن البريطانيون في مايو 1939 قيودًا جديدة صارمة على الهجرة اليهودية إلى فلسطين: بحد أقصى 15000 سنويًا على مدى السنوات الخمس المقبلة.

على الرغم من التأكيد ، في عام 1942 ، على استمرار القتل الجماعي لليهود في أوروبا ، إلا أن إنجلترا لم تفتح الأبواب أمام فلسطين. غيرت الميليشيا اليهودية السرية الفلسطينية المعروفة باسم الإرغون زفاي لومي (المنظمة العسكرية الوطنية بالعبرية) ، والتي كانت قد وضعت جانبًا قتالها ضد البريطانيين حتى لا تقوض الحرب ضد هتلر ، غيرت موقفها نتيجة للإبادة الجماعية النازية. في أوائل عام 1944 ، أطلق الإرغون تمردًا مسلحًا ضد السلطات البريطانية في فلسطين. في البداية ، رفضت ميليشيا يهودية أكبر ، الهاغانا ، الانضمام إلى الثورة ، على أمل أن يفتح البريطانيون ، في نهاية الحرب ، فلسطين للمهاجرين اليهود. ولكن عندما أعلنت الحكومة الجديدة بقيادة حزب العمال ، في منتصف عام 1945 ، أنها ستواصل سياساتها السابقة في الأرض المقدسة ، انضمت الهاغاناه إلى قوات الإرغون وتصاعدت هجمات حرب العصابات ضد البريطانيين بشكل حاد.

في الوقت نفسه ، بدأ مبعوثو الهاغانا في أوروبا ما بعد الحرب بتهريب حمولات السفن الناجين من المحرقة إلى فلسطين ، واقتربت من الساحل في وقت متأخر من الليل وجلب اللاجئين إلى الشاطئ تحت جنح الظلام. تم اعتراض معظم السفن الـ64 التي تم إرسالها بين عامي 1945 و 1948 واحتجز ركابها في معسكرات الاعتقال في قبرص. لكن الاشتباكات بين الجنود البريطانيين واللاجئين المذهولين ، التي تحدث على مرأى ومسمع من وسائل الإعلام العالمية ، أعطت لندن عينًا سوداء على العلاقات العامة وزادت من الضغط على البريطانيين للتراجع عن فلسطين. أشهر هذه الحوادث كانت رحلة سفينة SS Exodus في يوليو عام 1947 ، على متنها 4500 ناجٍ من الهولوكوست. على أمل توجيه ضربة حاسمة ضد الهجرة غير المصرح بها ، أعاد البريطانيون النزوح إلى فرنسا بدلاً من احتجاز الركاب في قبرص ، لكن اللاجئين رفضوا النزول. ركزت المواجهة التي استمرت ثلاثة أسابيع الانتباه المحرج على سياسة لندن القاسية تجاه المهاجرين اليهود ، وبلغت ذروتها مع إجبار البريطانيين على النزوح إلى ألمانيا ، حيث تم جر اللاجئين إلى الشاطئ بواسطة الجنود البريطانيين الذين يستخدمون الهراوات في غضون ساعتين. معركة.

سرعان ما أصبح الصراع الدرامي والمكثف بين اليهود والبريطانيين عاملاً في العلاقات الأمريكية البريطانية. كان هذا جزئيًا بسبب تعاطف الرأي العام الأمريكي الطبيعي مع محنة اليهود في أعقاب الهولوكوست ، وجزئيًا بسبب التقويم السياسي الأمريكي. مع اقتراب انتخابات الكونغرس النصفية (في نوفمبر 1946) ، كان الرئيس ترومان ومستشاروه قلقين بشكل متزايد من أن الناخبين اليهود سوف يدعمون المرشحين الجمهوريين إذا فشلت الإدارة في مواجهة البريطانيين بشأن قضية فلسطين. في أبريل 1946 ، أوصت لجنة تحقيق أمريكية بريطانية مشتركة ، هي لجنة التحقيق الأنجلو أمريكية ، بقبول 100،000 مهجر فلسطيني. إن تأييد إدارة ترومان & # 8217s لهذا الاقتراح جعله في مسار تصادمي مع لندن ، التي رفضته بشدة. في وقت لاحق من ذلك العام ، أيد ترومان فكرة دولة يهودية ذات سيادة في جزء من فلسطين ، مما وضع واشنطن مرة أخرى على خلاف مع لندن.

في الوقت نفسه ، أصبح ارتفاع مستوى الانتقادات العامة والكونغرسية لسياسة إنجلترا وفلسطين # 8217 مصدر قلق كبير في لندن ، خاصة بسبب الطلب البريطاني المعلق للحصول على قروض أمريكية للمساعدة في إعادة الإعمار بعد الحرب. وزاد بعض المسؤولين البريطانيين النار على النار بتعليقات لاذعة أشعلت موجات من الإدانات واهتمام الصحافة السلبي في الولايات المتحدة. في تشرين الثاني (نوفمبر) 1945 ، أثار وزير الخارجية إرنست بيفين غضب الجالية اليهودية الأمريكية عندما أكد أنه إذا كان اليهود ، مع كل معاناتهم ، يريدون أن يكونوا على رأس قائمة الانتظار ، فأنت معرض لخطر رد فعل معاد للسامية آخر. من خلال كل ذلك ، & # 8221 وفي يونيو 1946 ، أثار الغضب عندما لاحظ أن المسؤولين الأمريكيين يفضلون قبول الناجين من المحرقة إلى فلسطين فقط لأنهم & # 8220 لا يريدون الكثير من اليهود في نيويورك. & # 8221

في هذا المزيج المتقلب قفز بن هيشت الذي لا يمكن كبته بمزيج فريد من الدراما والسياسة. من خلال تقديم الصراع الفلسطيني في صور درامية بسيطة يمكن للأمريكيين العاديين فهمها وتذكرها بسهولة ، فإن & # 8220A Flag is Born & # 8221 عمقت العداء العام الأمريكي تجاه إنجلترا والتعاطف مع الثورة اليهودية. كان هشت يهدف إلى الحصول على كعب أخيل الإنجليزي # 8217s. لقد فهم أن المعركة اليهودية من أجل الاستقلال كانت حربًا نفسية بقدر ما كانت معركة عسكرية & # 8211 أنه كان يتم خوضها في محكمة الرأي العالمي وفي قاعات الكونجرس ، في نفس الوقت الذي شنت فيه في التلال و وديان الأرض المقدسة. بينما كان البريطانيون يقدرون فلسطين كموقع استراتيجي متوسطي ، كان هناك حد لعدد الخسائر التي كان الشعب البريطاني المنهك من الحرب مستعدًا لتحملها ، ومقدار الإذلال والنقد الدولي والتوتر مع الولايات المتحدة الذي كانوا على استعداد لتحمله ، قبل أن يتوصلوا إلى نتيجة مفادها أن الاحتفاظ بفلسطين لا يستحق التكلفة.

II. & # 8220A Flag is Born & # 8221: مسرحية برودواي التي ساعدت في إنشاء إسرائيل

خلال الأربعينيات من القرن الماضي ، استخدمت المنظمات اليهودية الأمريكية مجموعة متنوعة من الوسائل لحشد الرأي العام لدعم إنشاء دولة يهودية في فلسطين الخاضعة للحكم البريطاني. استخدم العديد طرقًا مألوفة مثل إعلانات الصحف والعروض التوضيحية. لكن أحدهم اتخذ خطوة غير عادية باستخدام المسرح لإيصال رسالته إلى الجمهور الأمريكي.

كانت مجموعة بيرغسون ، كما كانت معروفة ، بقيادة مبعوث صهيوني ديناميكي من القدس يُدعى هيليل كوك ، والذي استخدم الاسم المستعار بيتر برجسون خلال الأربعينيات من القرن الماضي حيث قاد سلسلة من لجان العمل السياسي التي تركز على المخاوف اليهودية. كاتب السيناريو الحائز على جائزة الأوسكار بن هيشت ، أحد أكثر أعضاء لجان برجسون نشاطا ، بما في ذلك الرابطة الأمريكية من أجل فلسطين الحرة (ALFP) ، أنشأ أحد مشاريع ALFP & # 8217 التي لا تنسى عندما قام في عام 1946 بتأليف مسرحية من فصل واحد تسمى & # 8220A Flag is Born. & # 8221 The ALFP ، الذي تعامل مع الخدمات اللوجستية والدعاية للعرض ، لم يفرم أي كلمات في وصف المسرحية والغرض # 8217:

& # 8220 & # 8216A ولد العلم & # 8217 ليس مسرحًا عاديًا. لم يكتب للترفيه أو للتضليل. ولد العلم & # 8216A & # 8217 لكسب المال & # 8211 لكسب المال لتوفير السفن لنقل العبرانيين إلى فلسطين & # 8230 و [] لإثارة الرأي العام الأمريكي لدعم الكفاح من أجل الحرية والاستقلال الذي تخوضه المقاومة الآن في فلسطين. & # 8221

يقع في مقبرة أوروبية ، & # 8220Flag & # 8221 يركز على اثنين من كبار السن والمرضى من الناجين من الهولوكوست في طريقهم إلى فلسطين ، تيفيا وزيلدا. توقفوا عند المقبرة للراحة هناك عشية السبت. في خضم صلاته ، تيفيا لديه سلسلة من الرؤى التي يلتقي فيها بحكماء وأبطال وملوك من الماضي التوراتي اليهودي & # 8211 المنصة المثالية لهشت لإثبات ادعاء الشعب اليهودي القديم بالأرض المقدسة ، و عرض تجارب من التاريخ اليهودي تظهر الحاجة إلى دولة يهودية في العصر الحديث. يتم توفير الجسر بين الماضي والمستقبل من قبل الشخصية ديفيد ، الناجي الشاب المذهول من معسكر الموت في تريبلينكا الذي يتعثر في المقبرة خلال الجزء الأخير من المسرحية. يموت تيفيا وزيلدا ، لكن ديفيد ملهم للانضمام إلى الحركة السرية اليهودية الفلسطينية في حربها ضد البريطانيين. في اللحظات الأخيرة الدرامية للمسرحية رقم 8217 ، ألقى ديفيد خطابًا صهيونيًا مثيرًا وانطلق في مسيرات للنضال من أجل الحرية اليهودية في الأرض المقدسة ، حاملاً علمًا صهيونيًا مؤقتًا مصنوعًا من شال الصلاة Tevya & # 8217s.

كان Adlers ، الذين يطلق عليهم غالبًا العائلة الأولى في المسرح اليديشي ، من المؤيدين الأقوياء لمجموعة Bergson وبرزوا بشكل بارز في & # 8220A Flag is Born. & # 8221

ستيلا أدلر ، الممثلة والمدرب التمثيلي الذي جلب أسلوب ستانيسلافسكي الشهير للتمثيل إلى أمريكا ، كان قد أدى في إنتاج سابق لمجموعة بيرجسون ، بن هيشت & # 8217s & # 8220 We Will Never Die & # 8221 (1943) ، مما ساعد على رفع الوعي العام حول الإبادة الجماعية النازية. استخدمت ستيلا اتصالاتها العديدة في هوليوود وبرودواي لتجنيد شخصيات بارزة من عالم الترفيه لدعم حملات Bergson & # 8217s. ساعدت التأييدات التي تم تلقيها من شخصيات بارزة مثل بوب هوب ، وميلتون بيرل ، وكارل راينر ، وغروشو ، وهاربو ماركس بول روبسون ، وفرانك سيناترا ، وبيري كومو ، والعديد من الآخرين في جذب انتباه الجمهور إلى قضية بيرجسون & # 8217s & # 8211in جزء لأنه في تلك الأيام ، كان من غير المعتاد أن يتحدث المشاهير عن القضايا السياسية والاجتماعية. تذكرت ستيلا لاحقًا عملها مع مجموعة بيرجسون باعتبارها & # 8220 واحدة من أهم التجارب في حياتي. كان الناس رجال قيمة ، أرستقراطيين للعقل ، لديهم مسؤولية اجتماعية وقوة لفعل شيء حيال ذلك. & # 8221

Stella & # 8217s شقيق Luther ، الممثل والمخرج البارز ، تطوع لإخراج & # 8220Flag. & # 8221 قام كورت ويل بتأليف مقطوعة موسيقية أصلية ، قام بترتيبها وإدارتها إسحاق فان جروف. تطوع ماريو بيريني أوبرا متروبوليتان في مشهد يتضمن غناء الموسيقى الليتورجية. جندت ستيلا أختهم غير الشقيقة ، سيليا ، لتلعب دور زيلدا ، مع أحد المخضرمين في مسرح اليديش ، بول موني ، في دور تيفيا. تم اختيار الصحفي كوينتين رينولدز ، المشهور بتغطيته لمعارك الحرب العالمية الثانية الكبرى ، للرواية. لدور David ، اختار Hecht و Adler واحدًا من أكثر الطلاب الواعدين في Stella & # 8217 ، وهو شاب يبلغ من العمر 22 عامًا باسم مارلون براندو. وفقًا لمذكراته ، فإن اهتمام براندو & # 8217s بـ & # 8220Flag & # 8221 قد أشعله & # 8220 ما بدأنا نتعلمه عن الطبيعة الحقيقية لقتل اليهود وبسبب التعاطف الذي شعرت به تجاه Adlers واليهود الآخرين الذين أصبحوا أصدقائي وأساتذتي والذين أخبروني عن أحلامهم بدولة يهودية. & # 8221

لم تكن دوافع Brando & # 8217s سياسية بالكامل. لقد انجذب أيضًا إلى احتمال العمل مع بول موني ، الذي وصفه بأنه الممثل الوحيد الذي دفعني إلى مغادرة غرفة ملابسي لمشاهدته من الأجنحة. & # 8221 كبادرة تضامن مع القضية الصهيونية ، قام براندو وأعضاء فريق التمثيل الآخرين بأداء الحد الأدنى من أجر الممثلين & # 8217 أجر النقابة. في وقت لاحق ، ظهر براندو كمتحدث ضيف في عروض في جميع أنحاء البلاد & # 8220 Last Night We Attacked ، & # 8221 فيلم مدته 18 دقيقة أنتجته الرابطة الأمريكية من أجل فلسطين حرة ، والذي صور بتعاطف حرب العصابات اليهودية ضد البريطانيين.

لم تكن البروفات ، التي بدأت في استوديو فوق مطعم Al & amp Dick & # 8217s في شارع ويست 54 في مانهاتن ، تسير بسلاسة دائمًا. منزعجًا من أن براندو لم يتحدث سطوره بسرعة أكبر ، انفجر موني ذات مرة ، & # 8220Goddammit ، يمكنك قيادة الشاحنات عبر المساحات الموجودة في إشاراته! & # 8221 واقتحام المجموعة. طالب موني بتوظيف فنان من فلسطين لتقديم رسومات لشخصيته ووجه # 8217 كنماذج له ، مقتنعًا بأن فنانًا من الأرض المقدسة فقط يمكنه التقاط جوهر تيفيا. غير سعيد بمشهد تيفيا ، الذي مات الآن ، ووجهه مغطى بشال الصلاة ، أمر موني بهدوء براندو بالامتناع عن تغطية وجهه. إلى استياء موني & # 8217 ، في ليلة الافتتاح ، تمسك براندو بالسيناريو وغطى وجهه. في الأداء الثاني ، قام موني ، على الرغم من أنه جثة ظاهريًا ، بسحب الشال لأسفل ، شيئًا فشيئًا ، حتى يمكن رؤية وجهه. لم تهز هذه الحوادث إعجاب براندو & # 8217s لموني. & # 8220 كنت على خشبة المسرح معه وأعطاني * # 8221 قشعريرة ، & # 8221 كتب. كان أداؤه ساحرًا وأثر علي بعمق. & # 8221

بين البروفات لـ & # 8220Flag ، & # 8221 براندو استرخى في Hecht & # 8217s ضاحية نياك ، نيويورك ، المنزل ، حيث عبر النشطاء الصهاينة والمشاهير المتعاطفون & # 8211 بين الآخرين & # 8211 المسارات بانتظام. & # 8220 حولي في نياك ، كانت الحركة السرية الفلسطينية تتصدع باستمرار ، & # 8221 يتذكر هشت في وقت لاحق. & # 8220 كان الجواسيس الروس والبريطانيون يدققون في المنزل وتنصتوا على حمام السباحة حيث كان قادة الإرغون يجتمعون للنزاع. تربيع في مباراة بيسبول مشهورة غارقة في المطر.

بالنسبة إلى براندو ، كان أحد أكثر الأجزاء التي لا تُنسى في المسرحية عندما ألقى شخصيته ، ديفيد ، خطابًا حماسيًا مؤثرًا للقلب ينتقد الجالية اليهودية الأمريكية لفشلها في الضغط على إدارة روزفلت لإنقاذ اللاجئين اليهود من هتلر. & # 8220 أين كنتم يهود؟ أين كنتم عندما تم حرق ستة ملايين يهودي حتى الموت في الأفران؟ أين كنت؟ ، سأل براندو # 8221 ، مبتدئًا بصوت خافت ويرتفع بصوت أعلى وهو يكرر السؤال. الاتهام & # 8220s الإرسال قشعريرة بين الجمهور ، & # 8221 براندو يتذكر. في بعض العروض ، نزلت فتيات يهوديات من مقاعدهن وصرخت وبكت من الممرات في حزن ، وفي إحداها عندما سألت ، & # 8216 أين كنت عندما تم حرق ستة ملايين يهودي حتى الموت في أفران أوشفيتز ؟ & # 8217 ، كانت المرأة قد انتهيت من الغضب والشعور بالذنب لدرجة أنها نهضت وصرخت في وجهي ، & # 8216 أين كنت * أنت *؟ & # 8217 & # 8230 في ذلك الوقت كان هناك قدر كبير من البحث عن الذات داخل المجتمع اليهودي حول ما إذا كانوا قد فعلوا ما يكفي لوقف مذبحة شعبهم & # 8211 جادل البعض بأنه كان يجب عليهم ممارسة الضغط على الرئيس روزفلت لقصف أوشفيتز ، على سبيل المثال & # 8211 لذا فقد لامس الخطاب عصبًا حساسًا. & # 8221 على الرغم من محدوديته علمًا بالشئون اليهودية ، أصاب براندو المسمار في رأسه. أدى الكشف عن التفاصيل الكاملة للفظائع النازية بعد الحرب ، بالإضافة إلى الندم على فشل الجالية اليهودية الأمريكية في الاحتجاج بصوت أعلى خلال الهولوكوست ، إلى تكثيف المشاعر اليهودية بشأن فلسطين. في هذا الجو ، ربما لم يكن مفاجئًا أن يكون هيشت قد أثار مثل هذا الرد الحماسي عندما صعد على خشبة المسرح للمطالبة بالتبرعات في نهاية حفل الافتتاح في الليلة الافتتاحية لفيلم A Flag is Born. & # 8220 قدم لنا أموالك ، & # 8221 قال ، & # 8220 وسنحولها إلى تاريخ. & # 8221

أعطوا ، وهشت أوفى بوعده.

خطط بيرجسون وهشت في الأصل لمدة أربعة أسابيع لـ & # 8220Flag & # 8221 في برودواي قبل نقله إلى مدن أخرى ، لكن العرض & # 8217s الشعبية الهائلة أقنعهم بتمديد إقامتهم في مسرح ألفين في شارع 52. قاموا في وقت لاحق بتمديدها مرة أخرى ، في نهاية المطاف لمدة عشرة أسابيع كاملة ، ما مجموعه 120 عرضًا. وفقًا لجميع الروايات ، استجاب الجمهور بحماس في كل عرض. أفاد مسؤول بإحدى المنظمات اليهودية أن الجمهور & # 8220 يترك المسرح متحمسا ونفاد صبره مع كل ما لا يعتمد على الأساليب الأيرلندية للنضال القومي. & # 8221

كان الرد الذي أثاره & # 8220Flag & # 8221 يرجع جزئيًا إلى تعاطف الجمهور & # 8217s مع ضحايا الإبادة الجماعية النازية والناجين من الهولوكوست الذين يعانون في معسكر النازحين الأوروبيين. لكن هذا لم يكن السبب الوحيد. أكدت جهود المعلومات العامة لمجموعة بيرغسون & # 8217s بذكاء على الرموز والصور والعبارات التي تقارن المقاتلين اليهود في فلسطين بأبطال الثورة الأمريكية. صورت إعلاناتهم الصحفية وبياناتهم الصحفية ومنشوراتهم مقاتلي الإرغون على أنهم & # 8220 حديثًا ناثان هالز ، & # 8221 ندد بسياسة لندن & # 8217s للضرائب & # 8220 [في فلسطين] بدون تمثيل ، & # 8221 اقتبس من توماس جيفرسون & # 8217s عبارة لا تنسى ، & # 8220 مقاومة الاستبداد طاعة لله & # 8221 واستخدام شعار & # 8220It & # 8217s 1776 في فلسطين! & # 8221 التشبيه صدى. في & # 8220Flag، & # 8221 تيفيا في وقت ما تخاطب مجلسًا من ممثلي إنجلترا وفرنسا والولايات المتحدة والاتحاد السوفيتي ، وتبرر الثورة اليهودية المسلحة ضد البريطانيين من خلال تقديم تشبيه موسع بين فلسطين في الأربعينيات. وأمريكا المستعمرة في سبعينيات القرن الثامن عشر. تضمن كتيب البرنامج الخاص بالعرض رسمًا توضيحيًا لثلاثة شبان يهود ، أحدهم يحمل مسدسًا والآخر يحمل مجرفة والآخر يحمل العلم الصهيوني ، وفي الخلفية رسم توضيحي شهير لثلاث شخصيات من الثورة الأمريكية يعزفون على الطبول والناي.

& # 8216 لجنة الرعاية & # 8217 لـ & # 8220Flag & # 8221 التي جمعتها ALFP تضمنت أسماء بارزة من عوالم الثقافة والسياسة ، من بينهم الملحن ليونارد بيرنشتاين ، الروائي ليون فوشتوانجر ، عمدة مدينة نيويورك وليام O & # 8217 دواير ، وأول سابق السيدة إليانور روزفلت. كانت مشاركة أفراد من هذه الشهرة مزعجة بشكل خاص للمعارضين اليهود لـ & # 8220Flag ، & # 8221 مثل يهوذا ماغنيس ، رئيس الجامعة العبرية في القدس ، الذي كان جزءًا من مجموعة صغيرة من المثقفين اليهود المعارضين لإنشاء دولة يهودية. Magnes & # 8217s رسالة مفتوحة إلى السيدة روزفلت ، نُشرت بشكل بارز في صحيفة نيويورك تايمز ، شجبت & # 8220A Flag is Born & # 8221 لدعمها العنف وحثتها على النأي بنفسها عن المسرحية. (لم تفعل ذلك) بعد يومين ، نشرت صحيفة التايمز رداً مطولاً من السناتور الأمريكي السابق جاي جيليت ، رئيس ALFP ، دافعًا عن المسرحية بالإشارة إلى الثورة الأمريكية.& # 8220Flag & # 8221 يجسد شعار توماس جيفرسون & # 8217s ، & # 8220 مقاومة الاستبداد هي طاعة الله ، & # 8221 جادل.

كانت العديد من المراجعات ، ولكن ليس كلها ، إيجابية. أطلق عليه والتر وينشل & # 8220a مزيجًا مقنعًا من الحقيقة والخيال & # 8230 يستحق المشاهدة ، ويستحق السماع ، ويستحق التذكر & # 8230 ، سوف يجف قلبك وعينيك. # 8220 المسرح الملون والدعاية اللاذعة & # 8221 بينما ذكرت Life أنها & # 8220 تقدم ، بذكاء وحكمة ، مزيجًا غير متقطع مدته 105 دقائق من الهجمات المريرة على اليهود الأغنياء والأقوياء ، على دبلوماسيين عالميين في الولايات المتحدة وروسيا ومع أعظم حقد ، إنجلترا. & # 8221 Hollywood Reporter & # 8217s المراجع قدم شكوى غير عادية: & # 8220 المراجعة تكلفنا المال. كتب بن هيشت ، لذلك نقلت مسابقة ملكة في & # 8220A Flag is Born & # 8217 لدرجة أننا انتقلنا إلى القلم ليس فقط نقد تهنئة & # 8211 ولكن لكتابة شيك إلى الرابطة الأمريكية من أجل فلسطين حرة في برنامج العودة إلى الوطن. & # 8221 بروكس أتكينسون ، في صحيفة نيويورك تايمز ، امتدح موني لـ & # 8220 قدم أحد العروض الرائعة في مسيرته & # 8221 وأدلر للعب دورها & # 8220 بإلهام حقيقي ، & # 8221 على الرغم من أنه لم يكن معجبًا بهشت ​​& # 8217s النصي. كان نيويوركر من بين القلائل الذين كانوا ينتقدون بشكل خاص ، والذي أطلق عليه Flag & # 8220a مزيجًا من الشعر المشكوك فيه والتبسيط السياسي المفرط. & # 8221

ليس من المستغرب أن يكون للصحافة البريطانية وجهة نظر مختلفة. أعربت صحيفة London Evening Standard عن رعبها من تعرض الأمريكيين لما وصفته بـ & # 8220 أكثر مسرحية مناهضة لبريطانيا ضراوة على الإطلاق في الولايات المتحدة. & # 8221 أبلغ مسؤولو القنصلية البريطانية في نيويورك رؤسائهم في لندن مع الذعر بشأن & # 8220crowds # 8221 التي كانت & # 8220flocking & # 8221 إلى Hecht & # 8217s play. كان ذلك بالطبع جزءًا من استراتيجية ALFP & # 8217 & # 8211 لإقناع البريطانيين بأن سياستهم تجاه فلسطين كانت تنفر الرأي العام الأمريكي وتقوض العلاقات الأمريكية البريطانية.

بعد الانتهاء من مسار برودواي ، تم تنظيم فلاج في ديترويت وفيلادلفيا وبالتيمور وشيكاغو وبوسطن. بالنسبة لبعض العروض خارج المدينة ، تولت ستيلا أدلر دور الراوي لـ Quentin Reynolds ، وحل Luther Adler أو Jacob Ben-Ami محل Paul Muni في Tevya. وبحسب ما ورد رفض براندو فرصة التمثيل في نسخة الفيلم من اتفاقية Gentleman & # 8217s من أجل المضي قدمًا في الطريق مع & # 8220Flag & # 8221 (على الرغم من أن سيدني لوميت استبدله في عروض شيكاغو). & # 8220 أريد أن أستمر في فعل ما أفعله & # 8217m ، & # 8221 أوضح. & # 8220 هؤلاء الأشخاص مضطهدون ، وهم بحاجة إلى المساعدة. & # 8221 بعد ستة أشهر في الولايات المتحدة ، قام & # 8220Flag & # 8221 بجولة ناجحة في أمريكا الجنوبية ، بل وتم تنظيمها بالعبرية في معسكر اعتقال بريطاني في قبرص للاجئين الذين تم اعتراضهم وهم يحاولون دخول فلسطين دون تصريح. & # 8220Flag & # 8221 محظورة في بريطانيا العظمى والأراضي التي تسيطر عليها بريطانيا ، بما في ذلك فلسطين.

كما كان يأمل ALFP ، جمع & # 8220A Flag Is Born & # 8221 مبلغًا كبيرًا من إيرادات التذاكر والتبرعات بعد الأداء & # 8211 قريبة إلى مليون دولار ، وفقًا لبعض التقديرات. عشاء في نيويورك تكريما لبول موني في أكتوبر 1946 جمع 74000 دولار إضافية. تم استخدام جزء من الأموال التي تم جمعها لشراء سفينة لنقل ناجين من الهولوكوست إلى فلسطين في تحد لقيود الهجرة البريطانية.

أبحر القارب ، وهو يخت سابق يبلغ وزنه 400 طن ويعرف باسم إس إس أبريل ، إلى فرنسا في 27 ديسمبر 1946 بطاقم مكون من 21 رجلاً ، معظمهم من المتطوعين الأمريكيين ، وسبعة من بروكلين. جاء ستمائة من الناجين من الهولوكوست على متن السفينة في بورت دي بوك ، حيث تم تغيير اسم السفينة إلى إس إس بن هيشت. انتهت الرحلة بشكل مفاجئ في 8 مارس 1947 ، عندما اعترض البريطانيون سفينة بن هيشت على بعد عشرة أميال فقط من شاطئ فلسطين. ونُقل اللاجئون إلى معسكر اعتقال في قبرص ، بينما سُجن أفراد الطاقم في سجن عكا جنوب حيفا. مع اعتراض السفينة واحتجاز طاقمها وركابها التي تصدرت عناوين الصحف الدولية ، سرعان ما أعلن البريطانيون أنهم سيرحلون أفراد الطاقم إلى الولايات المتحدة ، وأعلن المدعي العام الأمريكي أنه لن يوجه اتهامات جنائية ضدهم. كان آخر ما احتاجه البريطانيون هو القتال مع الكونجرس حول سجن مواطنين أمريكيين ، وكان آخر شيء احتاجته إدارة ترومان ، عشية عام الانتخابات ، هو محاكمة مجموعة من الشباب الذين اعتبرهم الناخبون اليهود أبطالًا. شريحة متنامية من غير اليهود أيضًا.

يمكن قياس تأثير & # 8220A Flag is Born & # 8221 بعدة طرق. وشقت بعض العائدات طريقها إلى فلسطين لدعم الكفاح اليهودي من أجل الاستقلال. تم استخدام بعض الأموال التي جمعتها المسرحية لتسهيل محاولات جلب الناجين من المحرقة إلى فلسطين والتي ، حتى وإن لم تنجح ، ساعدت في لفت الانتباه الدولي إلى محنة اللاجئين اليهود. & # 8220Flag & # 8221 كان له أيضًا تأثير على الرأي العام في الولايات المتحدة. لقد قدمت قضية فلسطين بطريقة درامية ومقنعة للجمهور الأمريكي وساعدت بالتالي في إثارة الدعم للقضية الصهيونية. ولعل الأهم من ذلك أن & # 8220Flag & # 8221 ساهم في عملية إقناع البريطانيين بالانسحاب من فلسطين. التقارير الواردة من الدبلوماسيين البريطانيين في الولايات المتحدة إلى رؤسائهم في لندن تحسروا على فعالية & # 8220Flag & # 8221 & # 8216s في إثارة الرأي العام الأمريكي ضد إنجلترا. جاء ذلك في وقت كانت فيه الحكومة البريطانية حريصة على دعم الولايات المتحدة ، بما في ذلك توفير قروض ما بعد الحرب التي تمس الحاجة إليها لإعادة الإعمار الاقتصادي. لعب الضرر الذي ألحقته & # 8220Flag & # 8220 وأنشطة مماثلة على صورة إنجلترا & # 8217s في الخارج ، على رأس الخسائر التي لحقت بالقوات البريطانية في فلسطين من قبل المقاتلين اليهود السريين ، دورًا في العملية التي أدت إلى قرار لندن & # 8217s الانسحاب من الأراضي المقدسة ، مما يمهد الطريق لإنشاء دولة إسرائيل.

ثالثا. & # 8220A العلم ولدت & # 8221 ومكافحة العنصرية

بعد الانتهاء من مسار برودواي ، تم تنظيم & # 8220A Flag is Born & # 8221 في شيكاغو وديترويت وفيلادلفيا وبوسطن. كان من المقرر أيضًا عرضه على المسرح الوطني في واشنطن العاصمة & # 8211 حتى أصبح بشكل غير متوقع محور الجدل حول التمييز العنصري.

خلال الأربعينيات من القرن الماضي ، رفضت بعض المسارح المملوكة ملكية خاصة السماح للأمريكيين الأفارقة بحضور عروضهم. وحصر آخرون السود في الشرفة ، والتي أطلق عليها المتعصبون لقب & # 8220nigger heaven. & # 8221 اعتبر البعض في حركة الحقوق المدنية أن هذه المقاعد المقيدة هي & # 8220 أكثر شراسة من الإقصاء التام ، & # 8221 لأن & # 8211 في كلمات واحد ناشط & # 8211 & # 8220 نظرًا لسعر حضور المسرحيات ، يضطر الزنجي إلى الاعتراف بمكانة متدنية بقبول الفصل العنصري ، والذي يعوض ، في تدهور الروح المعنوية ، الميزة الثقافية للقدرة على الحضور. & # 8221

استخدم نشطاء الحقوق المدنية مجموعة متنوعة من التكتيكات لمعارضة مثل هذا التمييز ، من الدعاوى القضائية ضد المسارح التي ترفض إعادة الأموال إلى مشتري التذاكر السود ، إلى صفوف الاعتصام خارج المسارح. في المسرح الأمريكي في سانت لويس في فبراير 1947 ، انضم إلى المتظاهرين أربعة أعضاء من فريق & # 8220 Hamlet & # 8221 في اعتصام من إنتاجهم الخاص. انضم الممثل والمغني الأمريكي من أصل أفريقي الشهير بول روبسون ، بعد أدائه في قاعة سانت لويس غير التمييزية ، إلى المعتصمين خارج المسرح الأمريكي. في شارلوت بولاية نورث كارولينا ، احتل هاري جولدن ، محرر صحيفة يهودية محلية ، عناوين الصحف بمخططه & # 8220Rent-a-Child & # 8221 ، الذي سخر من المسارح من خلال جعل الأطفال البيض يرافقون النساء الأمريكيات من أصل أفريقي إلى المسرح بحيث سيتم قبول السيدات على افتراض أنهن مربيات الأطفال.

في نوفمبر 1946 ، أعلن 33 كاتبًا مسرحيًا ومسرحيًا بارزًا & # 8211 بما في ذلك تينيسي ويليامز وأوسكار هامرشتاين وإيرفينغ برلين & # 8211 أنهم لن يسمحوا لأداء أعمالهم في المسرح الوطني ومسارح واشنطن الأخرى التي تميز ضد الأمريكيين من أصل أفريقي. دافع مدير المسرح الوطني إدموند بلون عن استبعاد السود على أساس أن العنف قد يحدث إذا فشل المسرح في الالتزام & # 8220 العادات الراسخة للمجتمع ، & # 8221 مما دفع صحيفة واشنطن بوست إلى الافتتاحية بأن National & # 8217s & # 8220 إلى & # 8216 نمط المجتمع & # 8217 هي ذريعة تشترك في تشكيلها على الأقل. & # 8221

كان بن هيشت واحدًا من 33 شخصًا وقعوا على بيان مقاطعة المسرح الوطني & # 8211 فقط كراعٍ لـ & # 8220A Flag is Born ، & # 8221 كانت الرابطة الأمريكية من أجل فلسطين حرة (ALFP) على وشك أن تأخذها على جولة في المدينة تضمنت عرضًا في National. تم سحب مشاركة العاصمة بسرعة وإعادة جدولتها لمسرح ماريلاند في بالتيمور القريبة. لاستيعاب أعضاء الكونغرس الذين توقع ALFP حضور أداء واشنطن ، تم اتخاذ الترتيبات اللازمة لسيارة قطار خاصة لإحضار أعضاء الكونجرس إلى بالتيمور. ومن المقرر أن يحضر ثمانية عشر عضوا في مجلس الشيوخ ومجموعة متنوعة من الدبلوماسيين الأجانب ، وفقا لمتحدث باسم الرابطة.

في التحول من واشنطن إلى بالتيمور ، وجه نشطاء ALFP ضربة رمزية مهمة ضد التمييز العنصري. ولكن كما اتضح فيما بعد ، فإن الجدل لم ينته بعد.

لم يحظر مسرح ماريلاند بالتيمور & # 8217s الأمريكيين من أصل أفريقي ، كما فعل المسرح الوطني في واشنطن & # 8211 ، ولكن دون علم الرابطة الأمريكية لفلسطين الحرة ، فقد قصرهم على الشرفة ، التي أطلق عليها المتعصبون & # 8220nigger heaven. & # أنتجت 8221 المشاورات بين نشطاء NAACP المحليين ، والسكرتير الوطني لـ NAACP والتر وايت ، وقيادة ALFP استراتيجية & # 8216 شرطي جيد وشرطي سيء & # 8217. قبل ساعات فقط من الستار الأول ، ذهب ALFP إلى إدارة مسرح ماريلاند مع نداء وتحذير: إلغاء التمييز في الجلوس ، أو مواجهة خط اعتصام NAACP الغاضب.

كان التاريخ 12 فبراير ، احتجاج لينكولن & # 8217 عيد ميلاد المتظاهرين الذين يستحضرون ذكرى المحرر العظيم & # 8220 سيكون لها قيمة إخبارية معينة ، & # 8221 أكد NAACP. بينما كانت الإدارة تفكر في هذا الطلب ، أضافت ALFP تهديدًا خاصًا بها: البروفيسور فاولر هاربر ، النائب السابق لوزير الداخلية هارولد إيكس ، الخبير القانوني البارز ، وناشط ALFP ، قصد & # 8220 اختبار هذا الحكم التمييزي شخصيًا من خلال اتخاذ اثنين من الألوان الملونة الأشخاص كضيوفه لأداء الليلة & # 8217s & # 8221 & # 8211 السيدة. دوفي راوندتري (ناشطة في مجال الحقوق المدنية وكابتن سابق في الجيش Women & # 8217s) والآنسة ماري جونسون ، سكرتيرة في مقر ALFP في نيويورك.

وافقت إدارة مسرح ماريلاند على الاعتراف بـ ALFP بصفتها & # 8220lesseeee of the Theatre & # 8221 طوال مدة السباق ، مما يجعل وكلاء التذاكر التابعين لها موظفين في ALFP ويخضعون لأي سياسة جلوس تختار الجامعة تبنيها. حضر ما لا يقل عن عشرة أميركيين من أصل أفريقي الأداء الليلي الافتتاحي لـ & # 8220A Flag Is Born & # 8221 في بالتيمور ، وعلى حد تعبير صحيفة أسبوعية سوداء ، & # 8220 جلسوا دون تمييز ، بعضهم عقد أوركسترا ومقاعد صندوقية ، دون نتائج غير مرغوب فيها . & # 8221

أشاد قادة NAACP الوافدون بـ & # 8220 انتصار محطم التقاليد & # 8221 الذي فاز به تحالف النشطاء السود والصهيونيين ضد التمييز في المسرح. لقد استخدموا هذا النصر كسابقة للمساعدة في تمهيد الطريق لإلغاء الفصل العنصري في مسارح بالتيمور الأخرى في الأشهر والسنوات التالية. كانت معركة مسرح ماريلاند عام 1947 مثالاً نادرًا تقاطع فيه النضال الصهيوني المتشدد مع النضال الأسود من أجل الحقوق المدنية ، مما أعطى مؤيدي الإرغون الأمريكيين فرصة لاستخدام مواهبهم الكبيرة لصالح قضية أخرى يدعمونها.

& # 8220 أنا فخور بأن مسرحيتي هي التي أنهت واحدة من أكثر الممارسات المخزية في تاريخ بلدنا & # 8217s ، & # 8221 أعلن بن هيشت المبتهج بعد الأداء الافتتاحي في بالتيمور. & # 8220 لأول مرة في تاريخ ولاية ماريلاند ، سُمح للزنوج بحضور المسرح الشرعي دون تمييز. أنا فخور بأن & # 8216A ولد العلم & # 8217 الذي حضروا دون إهانة. إن تحطيم هذا التقليد الشرير وغير اللائق في ولاية ماريلاند يستحق الهدف السامي الذي من أجله تم تصميم وكتابة & # 8216Flag & # 8217. الحادث هو شهادة قوية على الاقتراح القائل بأن مكافحة التمييز والظلم لمجموعة واحدة من البشر يوفر الحماية لكل مجموعة أخرى. & # 8221

رابعا. بن هيشت & # 8217s الكفاح من أجل الحقوق اليهودية

في ربيع عام 1941 ، كان الصحفي والكاتب المسرحي وكاتب السيناريو في هوليوود بن هيشت ، كما وصفه لاحقًا ، & # 8220 كاتبًا أمينًا كان يسير في الشارع ذات يوم عندما اصطدم بالتاريخ. كان الاصطدام سببًا ، وتبنى هيشت هذه القضية بشغف صالح وغاضب في بعض الأحيان من شأنه أن يجعل نفسه محسوسًا من صفحات نيويورك تايمز إلى قاعات السلطة في واشنطن ولندن.

نشأ هيشت ، ابن المهاجرين اليهود الروس ، في شيكاغو ثم راسين بولاية ويسكونسن ، وسط ما أطلق عليه أحد النقاد & # 8220 هذه العائلة اليهودية الكبيرة والممتدة والجوزية المكونة من أعمام متوحشين وخالات نصف مجنونة. & # 8221 كان Hecht مولعًا بها يتذكر كيف أنه ، في سن السادسة ، رافق عمته تشاشا في مسرحية اتهم فيها شرطي خطأ أحد الممثلين بالسرقة ، مما أثار صيحات احتجاج من الشاب بيني. عندما طالب مدير المسرح بالاعتذار عن سلوك الطفل ، ضربه تشاشا بمظلتها. & # 8220 تذكر ما قلته لك ، & # 8221 شرحت للصبي. & # 8220 هذا & # 8217s طريقة الاعتذار. & # 8221

من الواضح أن هيشت تذكرها جيدًا. عند عودته إلى شيكاغو في سن السادسة عشرة ، سرعان ما حصل على وظيفة كمراسل شبل لصحيفة شيكاغو ديلي جورنال ، حيث طور أسلوبًا غير محظورًا من الصحافة يناسب الحياة القاسية والمتعثرة لمدينة Windy City. بحلول عام 1920 ، كان لديه عموده اليومي الخاص ، & # 8220One Thousand and One Afternoons ، & # 8221 في Chicago Daily News. عندما تفرع إلى عالم الخيال الأدبي ، أثبت هيشت أنه منتج بقدر ما كان مثيرًا للجدل. تم حظر روايته لعام 1922 ، Fantazius Malzare ، بسبب الفحش على الرغم من قدرته على تجنيد كلارنس دارو كمحامي له و HL Mencken كشاهد دفاع. كانت الدعاية نعمة على حياته المهنية.

كان أول نجاح كبير لهشت & # 8217 في المسرح هو The Front Page ، وهي مسرحية عام 1928 حول الفساد السياسي والصحفي شارك في تأليفها مع تشارلز ماك آرثر. فازت بجائزة بوليتسر. بحلول الثلاثينيات من القرن الماضي ، كان هيشت في هوليوود ، يكتب سيناريوهات لسلسلة من الأفلام الناجحة ، بما في ذلك Underworld (1927) ، والتي تم تكريمه في حفل توزيع جوائز الأوسكار الأول لفيلم العصابات الشهير Scarface (1932) وهو أول فيلم كوميدي Screwball (1932). ، & # 8217 القرن العشرين (1934) والساحل البربري (1935). سمعته كطبيب & # 8216script Doctor & # 8217 جلبت Hecht إلى مجموعة Gone With the Wind (1939) ، حيث أعاد كتابة أجزاء كبيرة من السيناريو دون قراءة الرواية الأصلية. تشمل اعتماداته السينمائية الضخمة أيضًا Wuthering Heights الكلاسيكية (1939) وأفلام الإثارة ألفريد هيتشكوك Spellbound (1945) و Notorious (1946).

خلال مسيرته المهنية ، قام هيشت بتأليف خمسة وعشرين كتابًا و 20 مسرحية و 65 سيناريو فيلمًا ومئات القصص القصيرة ومقالات المجلات. وصفه الناقد السينمائي جوديث كريست مرة بأنه "الطفل الأكثر غزارة للوسائط المتعددة في هذا القرن". & # 8221 لم تسبب أي من إبداعات Hecht & # 8217 ضجة كبيرة أكثر من تلك التي كتبها عن الموضوعات اليهودية.

عندما كان شابًا ، لم يُظهر هشت أي اهتمام بالحياة المجتمعية اليهودية أو بالتقاليد الدينية اليهودية ، وكان زواجه الأول (في عام 1915) من شخص غير يهودي. جاءت أول غزوة علنية له في الأمور اليهودية في شكل روايته الأكثر مبيعًا عام 1931 ، A Jew in Love ، والتي صورت اليهود الأمريكيين بعبارات غير مفضلة وتعرضت لانتقادات شديدة في المجتمع اليهودي. وتعليقًا على الإدانات ، لاحظت زوجة Hecht & # 8217s الثانية ، روز ، ذات مرة أنه نتيجة للكتاب ، لن يُسمح أبدًا بدفن حاخامات بارزين في كليفلاند & # 8220 أعلن بن في كليفلاند & # 8211 تكريمًا لم يتوق إليه أي شخص أعرفه على الإطلاق. . & # 8221

أدى صعود هتلر واضطهاد يهود ألمانيا إلى تحول في هيخت. & # 8220 تحولت إلى يهودي في عام 1939 ، & # 8221 كتب هيشت في سيرته الذاتية ، طفل القرن (1954). & # 8220 لقد كنت قبل ذلك مرتبطًا باليهود فقط. في ذلك العام أصبحت يهوديًا ونظرت إلى العالم بعيون يهودية. لقد أدى القتل الجماعي الألماني لليهود ، الذي بدأ مؤخرًا ، إلى ظهور يهوديتي على السطح. & # 8221 انضم إلى لجنة الكفاح من أجل الحرية ، التي دعت إلى عمل عسكري استباقي أمريكي للإطاحة بهتلر ، وألف مسابقة ملكة لجمع التبرعات للمجموعة دعا & # 8220Fun to Be Free & # 8221 [انظر الصفحة ____] كما بدأ الكتابة عن هتلر واليهود في عموده المعتاد لصحيفة نيويورك اليومية PM

في عمود واحد في عام 1941 ، استهدف هيشت اليهود الأمريكيين المندمجين الذين حاولوا التقليل من شأن هويتهم اليهودية: & # 8220 أكتب عن اليهود اليوم ، الذين لم أعرف نفسه أبدًا من قبل ، لأن ذلك الجزء مني اليهودي تحت حكم هجوم عنيف وشبيه بالقردة. طريقتي في الدفاع عن نفسي هي الرد بصفتي يهوديًا & # 8230. يكتب جميع منتقدي الغاضبين أنهم فخورون بكونهم أمريكيين وبارتداء القرنفل ، وأنهم سئموا حتى الموت من مثل هذه الجهود التي بذلتها لتهويدهم وزيادة الوعي اليهودي في العالم بشكل عام & # 8230. لا أنصحك بخلع القرنفل. أقترح فقط أنك لا تختبئ وراءهم كثيرًا. إنهم يخفون القليل جدًا. & # 8221

لفت هذا المقال أنظار هيليل كوك ، المبعوث الصهيوني الديناميكي من القدس الذي وصل إلى الولايات المتحدة في العام السابق لجمع الأموال والدعم السياسي للاجئين اليهود الأوروبيين وقضية إنشاء دولة يهودية. رتب كوك ، الذي استخدم nomme de guerre Peter Bergson ، للقاء Hecht. كانت هذه هي الطريقة التي دخل بها Hecht & # 8220 في التاريخ. & # 8221 Bergson وزملاؤه أثار إعجاب Hecht مع وصفهم لمشروعهم الأخير ، والذي أطلقوا عليه اسم لجنة الجيش اليهودي من عديمي الجنسية واليهود الفلسطينيين. وراء الاسم الطويل والخرق ، وقفت فكرة استحوذت على خيال هيشت: يجب على الحلفاء تنظيم قوة مسلحة ، تتكون من سكان يهود في فلسطين ولاجئين يهود من أوروبا ، من شأنها أن تشارك في الحرب ضد ألمانيا. بالنسبة لهشت ، فإن فكرة & # 8220fighting Jew & # 8221 استمعت بفخر إلى صورة العلماء المحاربين اليهود في عصر الملك داود 8217 ، وحطمت الصورة النمطية الحديثة للضعف اليهودي.& # 8220 حقيقة أن [برجسون وزملائه] ربما كانوا جنون هاترز كانت أقل أهمية بالنسبة لي من كونهم يهودًا شجعانًا وبصحة جيدة ، & # 8221 تذكر لاحقًا.

جلب هيشت كل مواهبه ككاتب مسرحي لحملة الجيش اليهودي ، وبتأثير كبير. لقد صمم إعلانات صاخبة في الصحف بملء الصفحة مع عناوين مثل & # 8220Jews Fight for the Right to Fight & # 8221 التي وضعها بيرجسون في New York Times ودوريات رئيسية أخرى. كانت هذه إستراتيجية غير مألوفة في الأربعينيات من القرن الماضي ، وهي الفترة التي نادراً ما عبّرت فيها المنظمات اليهودية ، خوفًا من ردود الفعل السلبية العامة ، عن مطالبها السياسية في الصحف اليومية للأمة.

كما استخدم هيشت علاقاته في هوليوود وبرودواي للفوز بتأييد فناني الترفيه البارزين لقضية الجيش اليهودي. تضمنت اللجنة وأنصار # 8217s المنتج ديفيد أو.سلزنيك ، والمخرج إرنست لوبيتش ، والممثلين بورغيس ميريديث وملفين دوغلاس ، والفنان آرثر زيك ، والمغني إيدي كانتور ، والملحن كورت ويل ، من بين آخرين. أدى الجمع بين إعلانات الصحف البارزة وتأييد المشاهير إلى دفع قضية الجيش اليهودي إلى الصدارة العامة في 1941-1942. أقنع الضغط العام لمجموعة بيرجسون & # 8217s ، جنبًا إلى جنب مع الجهود وراء الكواليس من قبل القادة اليهود ، الحكومة البريطانية في النهاية بتأسيس اللواء اليهودي ، الذي قاتل بامتياز ضد الألمان في أوائل عام 1945. بعد الحرب ، ساعد قدامى المحاربين في التهريب الناجون من الهولوكوست في فلسطين ولعبوا دورًا مهمًا في الدفاع عن دولة إسرائيل الوليدة ضد غزو الجيوش العربية عام 1948.

عندما تم تأكيد أخبار الإبادة الجماعية النازية في الولايات المتحدة في أواخر عام 1942 وعام 1943 ، حولت مجموعة برجسون تركيزها إلى زيادة الوعي العام بالمذبحة والسعي لتدخل الحكومة الأمريكية لمساعدة اللاجئين. حولت لجنة الجيش اليهودي نفسها إلى لجنة الطوارئ لإنقاذ الشعب اليهودي في أوروبا. لكن بينما تغيرت الأجندة ، بقيت التكتيكات كما هي. كشفت إعلانات Hecht & # 8217s القوية على الصفحة الكاملة عن محنة يهود أوروبا و 8217 في الوقت الذي فضل فيه محررو الصحف التقليل من أهمية هذه الأخبار ، ولفتوا الانتباه بشكل غير ممتع إلى رفض الحلفاء القاسي لتقديم أي مساعدة ذات مغزى للاجئين. مع عناوين لافتة للنظر مثل & # 8220 ما مدى جودة نومك؟ هل هناك شيء يمكنك فعله لإنقاذ الملايين من الأبرياء & # 8211 من الرجال والنساء والأطفال & # 8211 من التعذيب والموت؟ & # 8221 و & # 8220Time Race Death: ما الذي ننتظره؟ مطالب مجموعة بيرجسون & # 8217 ، سرعان ما تمت مناقشتها على صفحات الافتتاحيات وفي قاعات الكونغرس.

& # 8220 مهمتنا في الولايات المتحدة لم تكن لتصل إلى النطاق والكثافة التي حققتها لولا قلم Hecht & # 8217s الموهوب ، كتب لاحقًا ناشط بارز في مجموعة Bergson يتسحاق بن عامي. & # 8220 كان قلبه رحيمًا ، مغلفًا بمزاج قصير ، وصراحة وحشية ، ولسان حامض. & # 8221

لوحظت الإعلانات أيضًا ، بشكل واضح ، بغضب كبير ، في البيت الأبيض. عنوان إعلان & # 8220 تقارير عمي أبراهام & # 8221 وصف شبح Hecht & # 8217s & # 8220Uncle Abraham ، & # 8221 ضحية للنازيين ، & # 8220 يجلس على عتبة النافذة على بعد قدمين من السيد روزفلت & # 8221 في البيت الأبيض ، ينتظر عبثًا أن يتخذ الرئيس بعض الخطوات للمساعدة في إنقاذ اليهود المتبقين في أوروبا. & # 8220 سوف يعتقد الألمان أنه عندما يقتلون اليهود ، فإن ستالين وروزفلت وتشرشل يتظاهرون بعدم حدوث شيء ، & # 8221 أكد الإعلان. وفقًا لهشت ، اشتكى الممول برنارد باروخ ، مستشار الرئيس ، لهشت من أن فرانكلين روزفلت كان & # 8220 منزعجًا للغاية & # 8221 بشأن الإعلان وطالب بوقف مثل هذه الهجمات. وفقًا لبرجسون ، أخبرته إليانور روزفلت أن الرئيس ، في تعليقه على إعلان العم أبراهام ، & # 8220 قال إن هذا ضرب أسفل الحزام. & # 8221 بيرجسون قال إنه أخبر السيدة الأولى & # 8220 أنني سعيد جدًا لسماع ذلك يقرأها وأنها تؤثر عليه. & # 8221

واحد من أكثر إعلانات Hecht & # 8217s اللاذقية تقريبًا لم يتم طباعته & # 8217t. بعد أن قرأ ، في أوائل عام 1943 ، أن رئيس الدعاية النازية جوزيف جوبلز تعهد بإنهاء مهمة قتل جميع يهود أوروبا في الوقت المناسب لعيد الميلاد ، صاغ هيشت إعلانًا بعنوان & # 8220Ballad of the Doomed Yehs of Europe. & # 8221 شائعات حول الإعلان والقصيدة التي احتوتها وصلت إلى بعض الصحفيين حتى قبل نشرها. ذكرت خدمة الصحافة اليهودية المستقلة أن الإعلان & # 8220 يجب أن يُطبع على الأسبستوس ، كان الجو حارًا للغاية ، & # 8221 لأن القصيدة & # 8220 تقول أنه سيكون هناك & # 8217s عيد ميلاد سعيد للغاية هذا العام لأنه بحلول ديسمبر هناك فقط لن & # 8217t يترك أي يهودي للعالم المسيحي يبصقون عليه. & # 8221

لم يكن هذا التقرير بعيدًا عن الواقع. بدأت أغنية Hecht & # 8217s: & # 8220 أربعة ملايين يهودي ينتظرون الموت / أوه شنق واحترق ولكن & # 8211 هادئ ، يهود! / لا تكن مزعجًا احفظ أنفاسك & # 8211 / العالم مشغول بأخبار أخرى. & # 8221 المقطع الثاني تحدى إدارة روزفلت: & # 8220 أربع ملايين جريمة قتل هي تشويه كبير / حتى آراء وزارة الخارجية لدينا / الذبح مع الكثير من الاستياء هنا / ولكن بعد ذلك & # 8211it & # 8217s مشغول بأخبار أخرى. & # 8221

كان مثل هذا النقد اليهودي العلني لإدارة روزفلت غير عادي تمامًا ، نظرًا للمستوى العالي من الدعم اليهودي الأمريكي ل روزفلت والصفقة الجديدة. حتى أولئك اليهود الذين انزعجوا بشكل خاص من رفض روزفلت & # 8217 لمساعدة يهود أوروبا كانوا مترددين في التحدث علانية ، خوفًا من أن أي خلاف عام مع الرئيس أثناء الحرب قد يثير معاداة السامية. لكن بيرجسون وهشت اعتقدا أن الوضع اليائس لليهود في أوروبا يتطلب منهم التحدث علانية.

كان المقطع الأخير من Hecht & # 8217s & # 8220Ballad of the Doomed Yahs & # 8221 الأكثر إثارة للجدل: & # 8220Oh World كن صبورًا & # 8211 سيستغرق / بعض الوقت قبل أطقم القتل / انتهى. بحلول عيد الميلاد يمكنك صنع / سلامك على الأرض بدون اليهود. & # 8221

كان من المقرر أن يظهر الإعلان في صحيفة نيويورك تايمز في أوائل عام 1943 ، ولكن تم تأجيله بسبب نقص الورق في زمن الحرب. في غضون ذلك ، قام شخص ما في التايمز بتسريب النص إلى مسؤولي اللجنة اليهودية الأمريكية ، وهي منظمة يهودية رئيسية عارضت بشدة نهج بيرجسون الصريح. تم استدعاء بيرغسون على وجه السرعة إلى مكتب رئيس لجنة AJCommission Joseph Proskauer ، الذي حذره من أن & # 8220 مثل هذا الموقف المعادي للمسيحية [كما هو مضمن في الإعلان] يمكن أن يؤدي إلى مذابح في الولايات المتحدة الأمريكية. & # 8221

وافق بيرجسون على وقف الإعلان ، بشرط أن ينظم Proskauer القادة اليهود للضغط من أجل تحرك أمريكي لمساعدة يهود أوروبا. ولكن عندما لم يكن هذا الإجراء وشيكًا ، قرر نشر الإعلان. ظهر في صحيفة نيويورك تايمز في 14 سبتمبر 1943. وغني عن القول ، أن الإعلان لم يتسبب في أي مذابح. على العكس من ذلك: لعبت & # 8220Ballad of the Doomed Jewish & # 8221 وإعلانات Hecht الأخرى دورًا حاسمًا في حملة Bergson Group & # 8217s لعمل الإنقاذ الأمريكي ، من خلال لفت الانتباه إلى محنة يهود أوروبا و # 8217 وإثارة الدعم الشعبي لـ تدخل الولايات المتحدة.

الإعلانات لم تكن Hecht & # 8217s مساهمة فقط لمجموعة Bergson. في أواخر عام 1942 ، تصور هيشت فكرة تطوير مسابقة مثيرة لرفع الوعي العام بالهولوكوست. & # 8220Ben Hecht & # 8217s تكمن في قدرته على تمثيل كل ما لمسه ، & # 8221 الصحفي والمؤلف وداعم برجسون ماكس ليرنر. & # 8220 يمكنه أن يجعل بيضة الإفطار تبدو مسرحية & # 8230. وبواسطة هدية رحيمة من التاريخ ، أصبحت مواهب بن هشت & # 8217 متاحة لقضية مثل قضيتنا. & # 8221

أطلق عليه هيشت & # 8220 لن نموت أبدًا. & # 8221 ليتم عرضه على خشبة مسرح يضم أربعين لوحًا بارتفاع أربعين قدمًا من الوصايا العشر ، ستقوم المسابقة بمسح المساهمات اليهودية للحضارة عبر التاريخ ووصف المذبحة النازية لليهود ، وبلغت ذروتها في تلاوة مثيرة لـ & # 8220Kaddish ، & # 8221 الصلاة اليهودية التقليدية من أجل الموتى ، من قبل مجموعة من الحاخامات اللاجئين المسنين.

لم يكن البيت الأبيض متحمسًا للمشروع. كتب منتج المسابقة & # 8217s ، بيلي روز ، إلى أحد كبار مستشاري البيت الأبيض ، ديفيد نايلز ، لطلب رسالة من الرئيس روزفلت ليتم قراءتها بصوت عالٍ في حفل الافتتاح. لقد حثه مستشارو FDR & # 8217s على الامتناع عن إرسال الرسالة لأنها قد تثير سؤالًا سياسيًا. & # 8221 كانوا يخشون & # 8220 We Will Never Die & # 8221 من زيادة الضغط لقبول لاجئين يهود في الولايات المتحدة أو إلى البريطانيين- فلسطين التي تسيطر عليها. رفض الرئيس طلب Rose & # 8217s.

& # 8220 لن نموت أبدًا & # 8221 افتتح في ماديسون سكوير غاردن في مارس 1943 ، مع إدوارد ج.روبنسون وبول موني في أدوار البطولة ، وقدم عرضين لجمهور يزيد مجموعهما عن 40000. & # 8220 We Will Never Die & # 8221 تم تنظيمه لاحقًا في فيلادلفيا وبوسطن وشيكاغو وهوليوود باول في لوس أنجلوس وواشنطن العاصمة ، حيث ضم الجمهور السيدة الأولى إليانور روزفلت وستة قضاة في المحكمة العليا والعديد من أعضاء السلك الدبلوماسي الدولي ، وما يقدر بنحو 300 عضو في الكونغرس. حظيت العروض بتغطية إعلامية كبيرة ، وخصصت السيدة الأولى جزءًا من أحد أعمدتها الجماعية لها ، وبالتالي حملت رسالتها إلى الجماهير التي تجاوزت أولئك الذين حضروا المسابقة بالفعل. كان تحطيم جدار الصمت المحيط بالهولوكوست أول خطوة حاسمة في عملية تعبئة حملة أمريكية ضد المجزرة.

توجت حملة الإنقاذ برغسون ، التي لعبت فيها الإعلانات الصحفية ومهرجان Hecht & # 8217s دورًا رئيسيًا ، في أكتوبر 1943 ، بتقديم قرار من الكونجرس يحث على إنشاء وكالة حكومية أمريكية لإنقاذ اللاجئين اليهود. أدى الجدل العام الناجم عن جلسات الاستماع في الكونجرس حول القرار ، بالإضافة إلى الضغط من وراء الكواليس من مسؤولي وزارة الخزانة ، إلى إقناع روزفلت بتأسيس مجلس لاجئي الحرب في يناير 1944. أنشطة المجلس ، والتي تضمنت تمويل أعمال إنقاذ راؤول. Wallenberg ، ساعد في إنقاذ حياة أكثر من 200000 شخص خلال الأشهر الخمسة عشر الأخيرة من الحرب.

مع اقتراب الحرب العالمية الثانية من نهايتها ، أعادت مجموعة بيرغسون اختراع نفسها مرة أخرى ، هذه المرة باسم اللجنة العبرية للتحرير الوطني والرابطة الأمريكية من أجل فلسطين الحرة ، والتي سعت إلى حشد التعاطف العام الأمريكي مع الهجرة غير المصرح بها للناجين من الهولوكوست. الأرض المقدسة ، وللميليشيات اليهودية السرية التي كانت تقاتل الإدارة البريطانية في فلسطين ، ولا سيما الإرغون زفاي لئومي بقيادة مناحيم بيغن ، رئيس وزراء إسرائيل المستقبلي.

مرة أخرى ، استخدم Hecht مواهبه الفريدة لرفع لجنة العمل السياسي الصغيرة في Bergson & # 8217s إلى مركز الصدارة. كشفت مسرحيته ، & # 8220A Flag is Born ، & # 8221 القسوة البريطانية في فلسطين ووضعت قضية إقامة دولة يهودية. ساعدت اتصالاته في هوليوود وبرودواي في جلب العديد من الفنانين البارزين لتأييد الرابطة الأمريكية من أجل فلسطين حرة ، بما في ذلك الممثلين الكوميديين هاربو ماركس وكارل راينر فينسنت برايس ، وجيمي دورانت ، وتشارلز بيكفورد ، وسيدني بلاكمير ، والسير سيدريك هاردويك ، ومنتج كندا لي ديفيد أو. سلزنيك إدوارد بوزيل من MGM Studios المغني فرانك سيناترا وقائد الفرقة الموسيقية ليونارد بيرنشتاين. أثارت إعلاناته الصحفية النارية الدهشة وأبقت مطالب مجموعة بيرجسون على جدول الأعمال العام.

كانت إعلانات Hecht & # 8217s لما بعد الحرب جريئة بشكل خاص في دعمها الصريح لخرق القوانين البريطانية واستخدام العنف ضد السلطات العسكرية البريطانية في فلسطين. إعلان بعنوان # 8220 أعطنا المال & # 8230 نحن & # 8217ll نحصل عليهم هناك! & # 8221 ناشد صراحةً الأموال لتهريب اليهود على & # 8220 underground السكك الحديدية & # 8221 من أوروبا إلى فلسطين في تحد للبريطانيين. إعلان آخر ، بشكل شبه خطير ، & # 8220 ، سيكون هناك المزيد من العنف ، & # 8221 محذراً من أن & # 8220 انفجار القنابل اليدوية والألغام في القدس هذا الأسبوع ليس سوى مقدمة لما هو قادم & # 8221 ما لم ينسحب البريطانيون على الفور من فلسطين.

الأكثر إثارة للجدل كان بعنوان & # 8220 خطابًا لإرهابيي فلسطين. & # 8221 السخرية من الوصف البريطاني للمقاتلين اليهود بـ & # 8220 إرهابيين ، & # 8221 أشاد بهم هيشت كأبطال ، وشبههم بجورج واشنطن ، وأعلن أن هناك دعم واسع النطاق للميليشيات اليهودية بين الجذور اليهودية الأمريكية. & # 8220 في السنوات الـ 1500 الماضية ، اتخذت كل دولة أوروبية صدعًا تجاه اليهود ، & # 8221 Hecht كتب. & # 8220 هذه المرة البريطانيون في الخفافيش. أنت أول إجابة منطقية & # 8211 للعالم الجديد. في كل مرة تقوم بتفجير ترسانة بريطانية ، أو تدمير سجن بريطاني ، أو إرسال قطار سكك حديدية بريطاني عالياً ، أو سرقة بنك بريطاني أو ترك بنادقك وقنابلك في وجه البريطانيين الخونة والغزاة لوطنك ، يهود أمريكا جعل عطلة صغيرة في قلوبهم. & # 8221

تسبب تأكيد Hecht & # 8217s في ضجة كبيرة لدرجة أنه تم اقتباسه في الصفحة الأولى من صحيفة نيويورك تايمز ، وكذلك في العديد من المنشورات الأخرى. قدمت الحكومة البريطانية احتجاجًا رسميًا إلى إدارة ترومان ضد ما أسمته تحريض Hecht & # 8217s & # 8220 على قتل المسؤولين والجنود البريطانيين. & # 8221 ضغطت لندن أيضًا على واشنطن لإيجاد طريقة لإلغاء حالة الإعفاء الضريبي لمجموعة Bergson & # 8217s . بعد استكشاف القضية ، أبلغ المسؤولون الأمريكيون نظرائهم البريطانيين المحبطين أن & # 8220 لا توجد وسائل قانونية & # 8221 متاحة لسحب إعفاء Bergson & # 8217 الضريبي ، وعلى أي حال ، فإن مثل هذا الإجراء قد يثير الصهاينة الأمريكيين للضغط على الكونجرس ضد المساعدة الاقتصادية الأمريكية لـ إنكلترا.

بينما لم يتم معاقبة مجموعة بيرجسون على كلمات هيشت ، دفع هيشت نفسه ثمناً باهظاً. أعلنت جمعية العارضين السينمائيين ، التي تمثل أكثر من ثلاثة آلاف من أصحاب دور السينما البريطانية ، مقاطعة الأفلام التي كتبها هيشت. حتى أرصدة الشاشة لثلاثة أفلام شارك فيها هيشت وتم إصدارها مؤخرًا في إنجلترا تم تغييرها لإزالة اسمه.

& # 8220 لقد شعرت بالارتياح عندما ظهرت كلمة المقاطعة لأول مرة في إنجلترا ، & # 8221 يتذكر Hecht لاحقًا. '' كان هناك شيء يضخم حضن الكاتب ويضيف درجة إلى حجم قبعته. يمكنني أن أتذكر في التاريخ أنه لا توجد حالة أخرى لأمة & # 8217s تعلن الحرب على فرد واحد. لقد تأثرت. & # 8221

لكن المقاطعة تضررت. & # 8220 تضاءلت حماستي عندما وصلت إلى هوليوود بعد بضعة أشهر ، & # 8221 Hecht كتب. فجأة وجد أنه & # 8220 لم تكن هناك وظائف (أو حفلات) بالنسبة لي. & # 8221 المنتجون & # 8220 كانوا & # 8220 متوترون من الرد على مرحبًا ، ناهيك عن تعييني. & # 8221 التعامل مع Hecht يعني & # 8220 تعريض أسواقهم الإنجليزية للخطر. & # 8221 # 8221 في النهاية ، وافق بعض أرباب العمل السابقين في Hecht & # 8217s على اصطحابه إلى & # 8211 & # 8220 إذا كنت سأخفض سعري إلى النصف وأتجاهل & # 8216thrill & # 8217 من رؤية اسمي على المنتج النهائي. & # 8221 كان لديه لا خيار سوى الخضوع للترتيبات الجديدة المهينة. ومع ذلك ، أخذ هيشت الأمر بخطى واسعة ، دون أن يشتكي أو يعتذر. لقد دافع عن مبدأ ودفع الثمن. يمكن أن يرتاح ضميره ، مع العلم إلى الأبد أنه قد استجاب للمكالمة عندما كان شعبه في أمس الحاجة إليه.

V. بن هيشت & # 8217 s First & # 8220Political & # 8221 Show

هل يجب على الولايات المتحدة استخدام القوة العسكرية للإطاحة بالديكتاتوريين الأجانب الذين يحتمل أن يكونوا خطرين؟

هذا السؤال ، الذي كان كثيرًا في أذهان الأمريكيين في السنوات الأخيرة ، نوقش بشدة خلال السنوات التي سبقت بيرل هاربور & # 8211 وأصبح محور محاولة بن هيشت الأولى لمزج الفن والسياسة.

في أواخر عام 1939 ، عندما شنت حركة أمريكا أولاً وغيرها من الجماعات الانعزالية حملة ضد تورط الولايات المتحدة في الحرب ضد ألمانيا النازية ، أنشأ عدد من الأمريكيين المهتمين لجنة القتال من أجل الحرية ، التي دعت إلى العمل العسكري الأمريكي ضد أدولف هتلر باعتباره السبيل الوحيد للحفاظ على السلام العالمي. وسرعان ما انضم Hecht.

& # 8220 القتل الجماعي الألماني لليهود ، الذي بدأ مؤخرًا ، أدى إلى ظهور يهوديتي على السطح ، & # 8221 Hecht يتذكر لاحقًا. & # 8220 لقد كنت أكبر من أن ألتحق بالمعركة في أوروبا. لكنني لم أكن أكبر من أن أشعر بالغضب. مررت خلال الأيام التي أحمل فيها غضبي مثل الموقد الساخن بين ذراعي & # 8230 دفعني الغضب للانضمام إلى منظمة لأول مرة في حياتي. كان يطلق عليه & # 8216Fight for Freedom & # 8217 & # 8230 & # 8221

ناشطو الكفاح من أجل الحرية مارسوا ضغوطا لشن حرب على هتلر على الرغم من تيار الرأي العام الأمريكي ضد مثل هذا العمل العسكري. وجد معظم الأمريكيين أن أساليب هتلر الشمولية بغيضة ، لكنهم لم يروا أي سبب مقنع لخوض الحرب ضد ألمانيا النازية ، والتي بدت وكأنها مجرد واحدة من بين العديد من الأنظمة البغيضة. وجدت استطلاعات الرأي التي أجرتها مؤسسة غالوب خلال عامي 1940 و 41 أن حوالي عُشر الأمريكيين فقط على استعداد لخوض الحرب لأي سبب آخر غير صد غزو الولايات المتحدة نفسها. وجدت استطلاعات الرأي أيضًا أن 71٪ من الأمريكيين اعتقدوا أن الولايات المتحدة كانت مخطئة لدخولها الحرب العالمية الأولى يعتقد الكثيرون أن أمريكا قد خدعت في الصراع من قبل مصنعي الأسلحة الجشعين. أدت مصاعب الكساد الكبير إلى تكثيف الرأي القائل بأن الاهتمامات المحلية تتطلب اهتمامًا كاملاً من أمريكا ، وأن البلاد لم تستطع توفير أي موارد للمسائل الخارجية.

اختلفت هوليوود بشدة. اجتذبت الكفاح من أجل الحرية الكثير من المشاهير لحملتها ضد & # 8220 شرور الديكتاتورية & # 8221 أنها أنشأت قسمًا خاصًا & # 8220 على المسرح ، والشاشة ، والراديو والفنون. & # 8221 في خريف عام 1941 ، جمعت شخصيات هوليوود هذه العديد من الشخصيات. المواهب لإجراء مسابقة مثيرة في ماديسون سكوير غاردن تحت عنوان & # 8220Fun to Be Free. & # 8221 من تأليف بن هيشت وشريكه في كتابة السيناريو منذ فترة طويلة تشارلز ماك آرثر ، & # 8220Fun to Be Free & # 8221 أبرز النجوم في تلك الحقبة في محاولة دراماتيكية لإقناع الرأي العام بضرورة الحرب.

جمهور يزيد عن 17000 مكتظًا بماديسون سكوير غاردن في 5 أكتوبر 1941 ، لمدة ثلاث ساعات & # 8220Mamoth Revue & # 8221 من الأغاني الوطنية ، والمسرحيات التي تسخر من هتلر ، وموسوليني ، وتوجو ، وقراءات مثيرة تؤكد الحاجة إلى تدخل عسكري أمريكي سريع . ذكرت صحيفة نيويورك تايمز أن الجمهور & # 8220 اقترب من خوف الذكاء منهم & # 8221 في بداية العرض ، عندما اهتزت القاعة المظلمة بموسيقى تصويرية لغارة قصف وأضواء كاشفة متقاطعة أظهرت الآلاف لجنود من الورق المقوى مقاس 8 بوصات ينجرفون من السقف في مظلات صغيرة.تبع ذلك Bill & # 8220Bojangles & # 8221 Robinson-tap-dancing على نعش يحمل اسم هتلر ، مصحوبًا بما أطلقت عليه التايمز & # 8220a جوقة الزنجي المكونة من ستة عشر صوتًا تغني & # 8216When That Man is Dead and # 8217. & # 8221 كارمن ميراندا & # 8220 تغني بأسلوبها الشهير في أمريكا الجنوبية ، & # 8221 و & # 8220 إيدي كانتور ، في تنورة هوب ، وجاك بيني في عرض عيد الفصح. & # 8221

حتى مدير Brooklyn Dodgers ، Leo Durocher شارك. في وقت سابق من ذلك اليوم ، في واحدة من أشهر ألعاب السلسلة العالمية التي تم لعبها على الإطلاق ، تقدم فريق نيويورك يانكيز بثلاثة أهداف مقابل واحد على دودجرز # 8217s ، بعد أن أسقط صائد دودجرز ميكي أوين الضربة الثالثة التي كانت ستفوز بالمباراة. وبالتالي فتح الباب أمام انتصار وانتصار يانكيز. وفقًا لصحيفة التايمز ، فإن دوروتشر ، في ظهوره في & # 8220Fun to Be Free ، & # 8221 & # 8220 ألقى خطابًا بسيطًا حول هذا المعنى: & # 8216 لا نريد الهتلرية ، نريد أمريكا. واليانكيز نادٍ رائع للكرة. حتى لو خسرنا ، سنخسر # 8217 في بلد حر. & # 8221

قائمة أولئك الذين ظهروا على خشبة المسرح في ذلك المساء مثل Who & # 8217s Who من هوليوود قبل الحرب العالمية الثانية: Tallulah Bankhead ، Melvyn Douglas ، Morton Downey ، Helen Hayes ، Burgess Meredith ، George Jessel ، Ethel Merman ، Sophie Tucker ، وغيرهم الكثير . أنتجها أوسكار هامرشتاين (من رودجرز وأمبير هامرشتاين الشهرة) ، موس هارت ، وجورج كوفمان ، مع موسيقى وكلمات ، من بين آخرين ، إيرفينغ برلين وكورت ويل. قامت فرقة راديو سيتي باليه ، كما فعلت جوقة نقابة عمال الملابس النسائية الدولية الأقل شهرة ولكنها ليست أقل حماسة. تم تغطية التكاليف من قبل مانحين من القطاع الخاص ، من بينهم ألفريد بلومينغديل وهاري غوغنهايم والسيدة مارشال فيلد.

من بين شخصيات هوليوود الأخرى التي أيدت الكفاح من أجل الحرية علنًا إثيل باريمور ، وجاك بيني ، وكيتي كارلايل ، ودوغلاس فيربانكس جونيور ، ولين فونتان ، وبيتي جرابل.

تم توضيح الموضوع السياسي لـ & # 8220Fun to Be Free & # 8221 بشكل لا لبس فيه من قبل زعيم الكفاح من أجل الحرية Herbert Agar ، محرر صحيفة Louisville Courier-Journal: & # 8220 اليوم هو وقت الحرب ، لأن السلام مستحيل & # 8230 السلام هو ليس ما لديك عندما لا يكون هناك & # 8217 تندلع حرب في منطقتك ، فالسلام هو ما لديك عندما يصبح العالم من حولك أكثر عدلاً ومليئًا بالأمل والفرص & # 8230 غدًا يمكن أن يكون وقتًا للسلام إذا كان كل شيء يقف الرجال الطيبون معًا اليوم ويكافحون من أجل الحرية. & # 8221

في & # 8220A العلم ولادة & # 8221:
سيترون ، أتاي. & # 8220 مهرجان ومسرح في خدمة القومية اليهودية في الولايات المتحدة ، 1933-1946 ، & # 8221 دكتوراه. أطروحة ، جامعة نيويورك ، 1989.

نحشون وادنا. & # 8220 من علم الجيوبثولوجيا إلى الخلاص: & # 8216A ولد العلم & # 8217 على مسرح برودواي ، & # 8221 نشرة كورت ويل الإخبارية 20: 1 ، 5-11.

ويتفيلد ، ستيفن ج. & # 8220 The Politics of Pageantry، 136-1946، & # 8221 American Jewish History 84: 3، 221-251.

بن هخت:
Fetherling ، دوغ. حياة بن هخت الخمس. (نيويورك: زويتروب ، 1977)

هيشت ، بن. طفل من القرن (نيويورك: سيمون وأمبير شوستر ، 1954)

ماك آدامز ، ويليام. بن هيشت: الرجل وراء الأسطورة. (نيويورك: Charles Scribner & # 8217s Sons ، 1990)

على مجموعة بيرجسون:
يتسحاق بن عامي. سنوات من الغضب ، أيام المجد: مذكرات من الإرغون. (نيويورك: شنغولد ، 1983)

ميدوف ، رافائيل. الصهيونية المتشددة في أمريكا: صعود وتأثير حركة جابوتنسكي في الولايات المتحدة ، 1926-1948. (توسكالوسا ، AL: مطبعة جامعة ألاباما ، 2002)

وايمان ، ديفيد س. وميدوف ، رافائيل. سباق ضد الموت: بيتر برجسون ، أمريكا والمحرقة (نيويورك: ذي نيو برس ، 2002)

حول رد أمريكا على الهولوكوست:
بينكوور ، مونتي نعوم. كان اليهود مستهلكين: دبلوماسية العالم الحر والمحرقة. (أوربانا وشيكاغو: مطبعة جامعة إلينوي ، 1983)

وايمان ، ديفيد س. التخلي عن اليهود: أمريكا والمحرقة ، 1941-1945. (نيويورك: بانثيون ، 1984)

معهد ويمان وتعاون سميثسونيان في المشاريع التاريخية

كجزء من علاقة تعاونية جديدة ، تمت دعوة مدير معهد وايمان رافائيل ميدوف مؤخرًا للمشاركة في حدث في مؤسسة سميثسونيان لإحياء الذكرى الخامسة والسبعين لأمر الرئيس فرانكلين دي روزفلت الذي يأذن بالاعتقال الجماعي للأمريكيين اليابانيين.

يفوز Wyman Comic بالميدالية الفضية

تم منح مهمة كارسكي ، التي كتبها مدير معهد وايمان رافائيل ميدوف ورسمها فنان الكتاب الهزلي الشهير دين موتر ، الميدالية الفضية في فئة "الرواية المصورة / الكتاب المرسوم - الدراما / فئة الأفلام الوثائقية".

تستند مهمة كارسكي على القصة الحقيقية ليان كارسكي (1914-2000) ، وهو كاثوليكي بولندي وعضو في مترو الأنفاق البولندي خلال الحرب العالمية الثانية ، والذي خاطر بحياته ليقدم لقادة الحلفاء روايته عن المذبحة المستمرة لليهود في بولندا المحتلة من قبل النازيين.

تلقت مهمة كارسكي ، التي شارك في نشرها معهد وايمان ومؤسسة يان كارسكي التعليمية ، دعمًا إضافيًا من Fundacja Edukacyjna Jana Karskiego ، جمعية أصدقاء متحف التاريخ البولندي ، Sigmund A. Rolat (رئيس مجلس إدارة معهد وايمان) المخرجين) وكارول بيلينا وجون ماكليس. بمساعدة من وزارة الثقافة والتراث الوطني البولندية ، يتم الآن استخدام نسخة باللغة البولندية من رسالة Karski على نطاق واسع في المدارس في بولندا.


رحلة سفينة SS Ben Hecht

سفينة اللاجئين التي غيرت التاريخ

الماركيز خارج مسرح ألفين في مدينة نيويورك ، حيث افتتح إنتاج مجموعة بيرجسون "A Flag is Born" بن هيشت في 5 سبتمبر 1946. واستخدمت العائدات لشراء السفينة التي أعيدت تسميتها باسم SS Ben Hecht.

لعب مارلون براندو وبول موني وسيليا أدلر دور البطولة في فيلم A Flag is Born

بول موني وسيليا أدلر في مشهد من المسرحية.

موني يناشد "مجلس الأقوياء" دعم قيام الدولة اليهودية.

موني ، إلى اليسار ، وهيشت ، إلى اليمين ، يقدمان نسخة من النص إلى عمدة مدينة نيويورك ويليام أودوير.

بن هيشت ، إلى اليمين ، يراجع السيناريو مع السناتور الأمريكي السابق جاي جيليت (ديمقراطي من ولاية أيوا).
تم تثبيت بن هيشت في قناة جوانوس في بروكلين قبل إجراء الإصلاحات ، حوالي أكتوبر 1946.
(بإذن من عائلة يتسحاق بن عامي).

منظر لـ SS Abril قبل إعادة بنائه وتسميته بن هخت.

أثناء عملية الإصلاح ، حوالي ديسمبر 1946.
(بإذن من عائلة يتسحاق بن عامي).

أفراد طاقم السفينة بن هيشت: أ. ديفيد إيرفينغ غوتمان ، 21 سنة ، أويلر 3. عاش في شارع سيدجويك في ذا برونكس.
ب. هاري هيرشكويتز ، 30 سنة ، A.B. كان يعيش في شارع 11 في الجانب الشرقي السفلي في مانهاتن.
ج. شيبرد ريفكين ، 28 سنة. عاش في ويست ستريت ستريت الثامن في مانهاتن. د. هنري ماندل ، 26 سنة ، أويلر 1. عاش في شارع كيلي في ذا برونكس. ه. لويس بريتشنيدر ، 24 سنة ، 3 م. عاش في شارع 52 في بروكلين.
F. روبرت نيكولي ، 24 سنة ، أ. عاش في ميدلوثيان ، إلينوي. ز. إدوارد ر. ستيراك ، 23 سنة ، سباركس 2. عاش في ماونت كليمنس ، ميتشيغان. ديفيد كابلان ، 20 سنة ، سباركس 1. عاش في بيدفورد أفينيو في بروكلين (بإذن من معهد شؤون البحر الأبيض المتوسط).

ليس في الصورة: جينو بيركوفيتز ، 28 عامًا ، ميسمان ، من شارع ويلز في ذا برونكس. والتر كوشينبيري ، 33 عاما ، ستيوارد ، من شارع 52 في بروكلين. والتر "هيفي" جريفز ، 29 ، الوكيل الثالث ، من ساوث ستريت في مانهاتن. جيمس هيجي ، 33 عامًا ، بوسن أ. ، من شارع كليمر في بروكلين. هايمان روبرت ليفيتان ، 27 ، كابتن ، من شارع 14 في بروكلين. ألبرت هيرشكوف ، العمر غير معروف ، الصحافة ، من شارع 57 في بروكلين. والاس ليتوين ، 32 عامًا ، مصور (ممسحة) ، من شارع 8 في الجانب الشرقي الأدنى في مانهاتن.
نورمان إدوارد لوس ، 44 عامًا ، كوك ، من ساوث ستريت في مانهاتن. لويس ماركويتز ، 53 عامًا ، زميل ثان ، من شارع واشنطن في ذا برونكس. هاري ناثان شاتز ، 48 عامًا ، أويلر ، من إنديانابوليس. جاك وينكلر ، 20 سنة ، أو إس. من ميلووكي. هاكوم ليليبي ، العمر غير معروف ، رئيس المهندسين النرويجي. Erling Sorensen ، العمر غير معروف ، المهندس الأول ، بروكلين والنرويج.

توقف قطار ينقل اللاجئين إلى الميناء حيث كان يرسو بن هيشت عند مجرى مائي.

كانت "الأسرة" التي ينام عليها اللاجئون على متن السفينة أكثر بقليل من أرفف خشبية. كانت أماكن الإقامة الضيقة ضرورية لتمكين أكبر عدد ممكن من الركاب من استيعاب اللوحة.

مشهد على متن بن هيشت. ذكرت تقارير إعلامية أن الرجل الذي في الوسط كان ضابطًا يهوديًا سابقًا في الجيش الأحمر السوفيتي.

الأعلى: لاجئة يهودية ألمانية شابة تُلقب بـ "Puppchen" مع والدتها.

الوسط: زوجان تزوجا قبل عام ، في معسكر الاعتقال السابق حيث كانا سجناء ذات يوم.

الأسفل: راكبة تدعى Henriette Goldenberg.

طفلان لاجئان على متن بن هيشت.
(بإذن من معهد شؤون البحر الأبيض المتوسط


امتلأت سفينة بن هيشت باللاجئين قبل وقت قصير من مغادرتها بورت دي بوك في 1 مارس 1947.
(بإذن من عائلة يتسحاق بن عامي).

صورة بن هيشت المستخدمة في الصفحة الأولى من طبعة 14 مارس 1947 من جريدة برغسون جروب ، الجواب. (بإذن من معهد شؤون البحر الأبيض المتوسط).


صورة لمركبة بن هيشت أثناء اعتراضها من قبل مدمرات بريطانية في 8 مارس 1947. تم التقاط الصورة من إحدى طائرات الدورية البريطانية التي كانت تحلق في السماء (بإذن من عائلة هـ. روبرت ليفيتان)

الكابتن بوب ليفيتان يراقب طائرة الدورية البريطانية تقترب من بن هيخت.

TOP: الطائرة البريطانية تقترب.

الأسفل: مدمرة بريطانية تقطع بن هيشت

الأعلى: التفكير في أن السفينة قد تكون قادرة على الجنوح ، مما يمكنهم من الخروج إلى المياه الضحلة والوصول إلى الشاطئ ، وسرعان ما ارتدى هؤلاء اللاجئون أكبر عدد ممكن من ملابسهم ، عندما رأوا قوارب الدوريات البريطانية تقترب.

الأسفل: شرطة بحرية بريطانية تصعد إلى بن هيشت.

ركاب السفينة بن هيشت ، المحملة على متن سفينة بريطانية متجهة إلى قبرص ، حيث تم احتجازهم في معسكر اعتقال مع مهاجرين محتملين آخرين ، حتى قيام دولة إسرائيل عام 1948.

الأعلى: طاقم من بن هشت في سجن عكا.

الأسفل: اثنان من أفراد طاقم بن هيشت في زنزانتهم في عكا: ديفيد غوتمان (واقفًا) وهاري هيرشكوفيتز.


عضو الطاقم روبرت أودونيل نيكولاي في سجن عكا.

نُقل إلى سجن عكا ، وهو حصن على الساحل الشمالي لفلسطين # 8217 ، تم إيواء طاقم بن هيشت مع سجناء من ميليشيا إرغون زفاي لئومي السرية ، بقيادة مناحيم بيغن ، التي كانت تقاتل ضد البريطانيين من أجل الاستقلال اليهودي.

كان رجال الإرغون سعداء عندما اكتشفوا أن بوب ليفيتان ، قبطان بن هيشت ، قد قام بتهريب كاميرا صغيرة إلى السجن. لبضعة أشهر ، كان الإرغون يخطط بعناية لشن هجوم على سجن عكا لإطلاق سراح العديد من مقاتليه المسجونين. في اللحظة الأخيرة ، توقفت الخطة لأن الهاربين سيحتاجون إلى أوراق هوية ، مع الصور الحالية ، لتجنب القبض عليهم عند حواجز الطرق البريطانية. لم يكن لدى السجناء أي وسيلة لتقديم مثل هذه الصور لرفاقهم في الخارج & # 8211 حتى أعطاهم ليفيتان كاميرته. في 4 مايو ، فجرت قوة من الإرغون الجدار الجنوبي للقلعة ، حيث استخدم السجناء المتفجرات المهربة لتدمير أبواب الزنازين والجدران الداخلية. نجا 41 مقاتلا يهوديا في الغارة الجريئة ، التي وصفتها وسائل الإعلام الدولية بأنها أروع عملية هروب للسجن في العصر الحديث ، فضلا عن كونها ضربة قوية لمكانة بريطانيا. تم تخليد العملية لاحقًا في فيلم & # 8216Exodus & # 8217.

تُظهر الصورة أعلاه الثقوب التي أحدثها الإرغون في جدران السجن ، والتي فر من خلالها رفاقهم.

جنود بريطانيون يزيلون الأنقاض بعد الهجوم على سجن عكا.

اللجنة الراعية لمشروع إحياء ذكرى س.س. بن هيشت:

الركائز: دكتور ناثان موسكويتز ، باربرا ليفيتان راندال ، ديفيد وأمبير روبن ميلر ، جوزيف أورلو ، دكتور بيرتون أبليتون ، جيمس دي بلوم
المؤيدون: Ben & amp Lillian Rottenstein و Raymond & amp Rebecca Kaplan و Moshe & amp Yolanda Brodetzky والدكتور كالمان كابلان

معهد ويمان وتعاون سميثسونيان في المشاريع التاريخية

كجزء من علاقة تعاونية جديدة ، تمت دعوة مدير معهد وايمان رافائيل ميدوف مؤخرًا للمشاركة في حدث في مؤسسة سميثسونيان لإحياء الذكرى الخامسة والسبعين لأمر الرئيس فرانكلين دي روزفلت الذي يأذن بالاعتقال الجماعي للأمريكيين اليابانيين.

يفوز Wyman Comic بالميدالية الفضية

تم منح مهمة كارسكي ، التي كتبها مدير معهد وايمان رافائيل ميدوف ورسمها فنان الكتاب الهزلي الشهير دين موتر ، الميدالية الفضية في فئة "الرواية المصورة / الكتاب المرسوم - الدراما / فئة الأفلام الوثائقية".

تستند مهمة كارسكي إلى القصة الحقيقية ليان كارسكي (1914-2000) ، وهو كاثوليكي بولندي وعضو في مترو الأنفاق البولندي خلال الحرب العالمية الثانية ، والذي خاطر بحياته ليقدم لقادة الحلفاء روايته عن المذبحة المستمرة لليهود في بولندا المحتلة من قبل النازيين.

تلقت مهمة كارسكي ، التي شارك في نشرها معهد وايمان ومؤسسة يان كارسكي التعليمية ، دعمًا إضافيًا من Fundacja Edukacyjna Jana Karskiego ، جمعية أصدقاء متحف التاريخ البولندي ، Sigmund A. Rolat (رئيس مجلس إدارة معهد وايمان) المخرجين) وكارول بيلينا وجون ماكليس. بمساعدة من وزارة الثقافة والتراث الوطني البولندية ، يتم الآن استخدام نسخة باللغة البولندية من رسالة Karski على نطاق واسع في المدارس في بولندا.


حاولت عشرات السفن نقل الناجين من الهولوكوست إلى ما وراء الحصار البريطاني لإسرائيل قبل قيام الدولة في أربعينيات القرن الماضي ، لكن القليل منها فقط - بما في ذلك SS Ben Hecht - نجح في التورط في الخلافات في ثلاث قارات مختلفة. روى المؤرخون وأقارب قبطان القارب ورسكووس الذكرى الستين لرحلة بن هيشت في حدث بالقرب من واشنطن العاصمة في وقت سابق من هذا الأسبوع.

أقيم الاحتفال بذكرى الرحلة تحت رعاية معهد ديفيد س. وايمان لدراسات الهولوكوست ، وأقيم في مركز سيلفر سبرينغ اليهودي ، في سيلفر سبرينج ، ميريلاند.

كانت باربرا راندال من فلوريدا ، ابنة كابتن بن هيشت بوب ليفيتان ، واحدة من المتحدثين المميزين. قالت إن والدها أدرك ببساطة أنه كان من واجبه أن يفعل ما في وسعه لمساعدة الناجين من الهولوكوست. لم يكن الأمر أكثر تعقيدًا من ذلك ".

تحدث أيضًا الكابتن ليفيتان ورسكووس ، ابن أخيه ديفيد ميلر من سيلفر سبرينج. يتذكر ميللر أنه عندما كان طفلاً ، غالبًا ما كان يسمع قصصًا من أقاربه حول كيف أنه عندما تم اعتقال أفراد طاقم بن هيشت وإرسالهم إلى سجن عكا ، كان ليفيتان معه كاميرا. "نظرًا لأن الطاقم كانوا أمريكيين ، فإن الحراس البريطانيين لم يفكروا في أنهم يمثلون خطرًا أمنيًا ، لذلك لم يقوموا بتفتيشهم بعناية ،" قال ميلر. تم استخدام تلك الكاميرا لعمل أوراق هوية مزورة ساعدت في تسهيل هروب سجن عكا في مايو 1947. قال ميلر: & ldquoUncle Bob didn & rsquot أن يتورط في هذه المهمة الخطيرة. & ldquo في نهاية الحرب ، كان من الممكن أن يعود إلى حياته المدنية الطبيعية. بدلاً من ذلك ، خاطر بنفسه لمحاولة تحطيم الحصار البريطاني - لمجرد أنه كان الشيء الصحيح الذي ينبغي عمله. & rdquo

جاءت ابنة أخت ليفيتان ورسكووس ، الدكتورة كارول روز ، من بيتسبرغ للمشاركة في الحدث.

شاهد الجمهور مقابلة بالفيديو مع الكابتن ليفيتان ، تذكر فيها الرحلة. "كثير من أفراد الطاقم لم يكونوا حتى يهودًا". & ldquo كان اثنان من الأمريكيين من أصل نرويجي. كان أحدهم أسود. مثلي ، لقد سئموا من العالم الذي يركل اليهود من حوله ، وكانوا يريدون المساعدة

تحدث محامي واشنطن العاصمة جيفري فايس بعد ذلك. فايس هو مؤلف مشارك لكتاب "أنا أخي ورسكووس كيبر" ، وهي دراسة عن متطوعين أمريكيين شاركوا في الكفاح من أجل إقامة دولة إسرائيل. قال فايس إن أكثر من 1000 أمريكي إما يراهنون على سفن اللاجئين أو يقاتلون من أجل إرغون زفاي لومي (إتسل) ، أو البلماح ، أو الهاغاناه. وأشاد فايس بالمتطوعين باعتبارهم أبطالًا يمثلون نموذجًا يحتذى به لنا جميعًا. & rdquo

وصف الدكتور رافائيل ميدوف ، مدير معهد وايمان ، سفينة SS Ben Hecht بأنها سفينة اللاجئين الوحيدة التي بدأت وانتهت رحلتها في برودواي. ولد العلم ، لجمع الأموال اللازمة لشراء السفينة ، وبدأت المسرحية التي كتبها بن هيشت بعرض لمدة 12 أسبوعًا في مسرح ألفين ، وبطولة بول موني وسيليا أدلر وستيلا أدلر والشاب مارلون براندو. في بعض العروض خارج المدينة ، تم استبدال براندو بنجمة صاعدة أخرى ، سيدني لوميت.

لعب أحد هذه العروض دورًا غير متوقع في الكفاح من أجل الفصل العنصري في أمريكا. قبل الافتتاح مباشرة في مسرح بالتيمور ورسكووس ماريلاند ، نبهت NAACP المحلية مجموعة بيرجسون أن المسرح يقيد الرعاة الأمريكيين من أصل أفريقي في قسم صغير في الشرفة. وطالب نشطاء برجسون إدارة المسرح بإنهاء تلك السياسة ، وهددوا بمرافقة العديد من مؤيديهم السود إلى العرض شخصيًا. كما حذروا من أن NAACP سوف يعتصمون المسرح. استسلمت الإدارة. & ldquo لم يتم إلغاء الفصل العنصري في مسرح ميريلاند نتيجة لذلك ، & rdquo ميدوف يتذكر ، & ldquobut كان بالتيمور NAACP قادرًا على استخدام الحادث كسابقة لإلغاء الفصل العنصري في المسارح المحلية الأخرى أيضًا. & rdquo

بعد شهر في السجن ، قرر البريطانيون إطلاق سراح أفراد طاقم السفينة إس إس بن هيشت ، الذين عادوا إلى نيويورك. كانوا هناك ضيوف الشرف في عشاء مجموعة بيرغسون الذي شارك فيه الممثل الكوميدي ميلتون بيرل. استشهد الدكتور ميدوف بمشاركة مشاهير مثل براندو وبيرلي كدليل على قدرة مجموعة بيرجسون و rsquos الرائعة على جذب الدعم في هوليوود وبرودواي ، في عصر يتجنب فيه الفنانون عادة السياسة. قال إنه ، على عكس مجموعة بيرجسون ، فشلت المنظمات اليهودية الرئيسية عمومًا في إدراك إمكانية الدعم بين المشاهير ، وبالتالي نادرًا ما حاولت تجنيدهم.

كشف الحاخام هرتسل كرانز من مركز الربيع الفضي اليهودي لأول مرة عن تورطه في جهود غير قانونية لمساعدة المقاتلين اليهود في فلسطين. في سن 18 ، في عام 1948 ، كان سائقًا متطوعًا لعيادة أسنان متنقلة انتقلت من كليفلاند إلى نيويورك ، لالتقاط معدات طب الأسنان المتبرع بها والمتجهة إلى الأرض المقدسة. قبل وقت قصير من تحميل الشاحنة على متن سفينة في أرصفة نيو جيرسي ، ساعد في تفريغ جدران الشاحنة وتعبئتها بالبنادق. وقال إن "حظر ترومان ورسكووس على الأسلحة لإسرائيل كاد يمنع الدولة اليهودية من الوجود". "كنا نحاول فقط القيام بدورنا الصغير للمساعدة".

كشف معهد وايمان هذا الأسبوع عن معرض للصور عبر الإنترنت يؤرخ تاريخ وتأثير إس إس بن هيشت.يتضمن المعرض ، الذي يمكن رؤيته في WymanInstitute.org ، صورًا من A Flag is Born ، وإعادة بناء السفينة قبل الرحلة ، والطاقم والركاب ، والمشاهد المتعلقة بالاختراق في سجن عكا.

تم دعم الحدث ومعرض الصور جزئيًا من قبل معهد Wyman ومبادرة أبحاث rsquos David Brodetzky التذكارية.


بن هيشت - التاريخ

(JNS) & # 79n 25 نوفمبر 1942 ، مقالة من خمس فقرات ، مدفونة & # 111n الصفحة 10 من اوقات نيويورك، أكد مقتل 2 مليون يهودي في ذلك الوقت في أوروبا التي يسيطر عليها النازيون وحذر من المحنة الخطيرة لـ 4 ملايين المتبقية. لم يعد الحل النهائي سرا ، إذا كان كذلك في أي وقت مضى.

تم تجاهل الأخبار ، في الغالب ، باستثناء رجلين تم نسيان حياتهما إلى حد كبير الآن: بن هيشت ، الكاتب المسرحي الأمريكي اليهودي المشهور ، وبيتر برجسون ، وهو مقاتل تحت الأرض في إسرائيل قبل قيام الدولة. لقد وحدوا قواهم لإنتاج مسابقة ملكة في ماديسون سكوير غاردن في مارس 1943 مصممة لإنقاذ 4 ملايين يهودي لا يزالون على قيد الحياة تحت الاحتلال النازي.

من الجدير أن نتوقف لحظة للتفكير في & # 111n من هم وماذا حاولوا القيام به.

بالكاد كان المصير المروع ليهود أوروبا مخفيا. خطط أدولف هتلر ورسكووس للإبادة الجماعية لليهود تم التنبأ بها في سيرته الذاتية مين كامب في وقت مبكر من عام 1925. & # 79 بمجرد أن أصبح مستشارًا لألمانيا في عام 1933 ، نفذ خطته على مراحل.

جردت قوانين نورمبرج لعام 1935 اليهود من جنسيتهم وجميع حقوقهم المدنية. تم نهب الشركات اليهودية وإضرام النار فيها خلال ليلة الكريستال (& ldquoNight of Broken Glass & rdquo) في نوفمبر 1938. تم إنشاء الغيتو ومعسكرات العمل في جميع أنحاء أوروبا التي تحتلها ألمانيا لتسهيل عمليات الترحيل إلى معسكرات الموت في المستقبل. تمت الموافقة على إبادة اليهود ، "الحل النهائي" ، من قبل كبار المسؤولين النازيين في مؤتمر وانسي في برلين في يناير 1942.

على الرغم من أنه كان مشكوكًا فيه منذ فترة طويلة ، إلا أنه تم تأكيد أخبار الحل النهائي رسميًا إلى العالم الخارجي عبر برقية أرسلها & # 111n في 8 أغسطس 1942 من قبل جيرهارد ريجنر ، ممثل المؤتمر اليهودي العالمي في جنيف ، إلى الحكومة الأمريكية. وأكدت البرقية مقتل مليوني يهودي في أوروبا حتى الآن وكشفت عن وجود خطة ألمانية شاملة لقتل 4 ملايين يهودي في أوروبا.

كان رد الفعل على هذه الأخبار الهامة في الولايات المتحدة هو اللامبالاة العامة. سعت وزارة الخارجية الأمريكية في البداية إلى حجب الأخبار وفازت على الحاخام الإصلاحي ستيفن وايز ، وهو زعيم يهودي بارز ورئيس المؤتمر اليهودي العالمي و [مدش] الذي تلقى أيضًا نسخة من البرقية وظل صامتًا.

عندما تم الإعلان عن الأخبار أخيرًا قبل 78 عامًا هذا الأسبوع ، تم نقلها إلى الصفحات الخلفية للصحف الكبرى ، وتخلت إدارة روزفلت عن اليهود الباقين لمصيرهم المروع.

إن اللامبالاة المروعة للحكومة الأمريكية ووسائل الإعلام والزعماء اليهود الأمريكيين تجاه محنة اليهود في أوروبا موثقة جيدًا في كتب مثل بينما مات ستة ملايين, هجر اليهود, دفنها العصر ومؤخرا على اليهود أن يكونوا هادئين.

عندما تجاهل العالم التحذير الرهيب لكابل Riegner ، تم تمهيد الطريق لتنفيذ الحل النهائي.

في ذلك الوقت ، كان هيشت كاتب سيناريو ومخرجًا ومنتجًا وكاتبًا مسرحيًا وصحفيًا وروائيًا أمريكيًا ذائع الصيت. كتب 35 كتابًا (بما في ذلك سيرته الذاتية الشهيرة ، طفل من القرن) وأكثر من 70 من أكثر السيناريوهات والمسرحيات المسلية في أمريكا. وتشمل هذه: وldquoFront الصفحة، وردقوو] وldquoScarface، وردقوو] وldquoIt وrsquos له من عالم رائع، وردقوو] ألفريد هيتشكوك وrsquos وldquoSpellbound وردقوو] ووldquoNotorious، وردقوو] وldquoThe متجر قاب قوسين أو أدنى، وردقوو] وldquoForeign مراسل، وردقوو] وldquoThe الشمس تشرق أيضا، وردقوو] وldquoMutiny & # 111n المكافأة، وردقوو] وldquoCasino رويال ، & rdquo & ldquo The Greatest Show & # 111n Earth & rdquo و & ldquo ذهب مع الريح. & rdquo

تم ترشيحه لستة جوائز أكاديمية وفاز مرتين. ال قاموس السيرة الأدبية: كتاب السيناريو الأمريكيون يسميه & ldquoone من أنجح كتاب السيناريو في تاريخ الصور المتحركة. & rdquo

يهودي علماني ، وُلِد من مهاجرين يهود روس ، مازحًا أنه & ldquob أصبح يهوديًا & # 111 فقط في عام 1939. كان هذا عندما التقى برجسون ، زعيم ميليشيا الإرغون السرية المصمم على إعادة إنشاء دولة يهودية في الوطن القديم لإسرائيل .

في ذلك الوقت ، كان هيشت كاتب سيناريو ومخرجًا ومنتجًا وكاتبًا مسرحيًا وصحفيًا وروائيًا أمريكيًا ذائع الصيت. كتب 35 كتابًا (بما في ذلك سيرته الذاتية الشهيرة ، طفل من القرن) وأكثر من 70 من أكثر السيناريوهات والمسرحيات المسلية في أمريكا. وتشمل هذه: وldquoFront الصفحة، وردقوو] وldquoScarface، وردقوو] وldquoIt وrsquos له من عالم رائع، وردقوو] ألفريد هيتشكوك وrsquos وldquoSpellbound وردقوو] ووldquoNotorious، وردقوو] وldquoThe متجر قاب قوسين أو أدنى، وردقوو] وldquoForeign مراسل، وردقوو] وldquoThe الشمس تشرق أيضا، وردقوو] وldquoMutiny & # 111n المكافأة، وردقوو] وldquoCasino رويال ، & rdquo & ldquo The Greatest Show & # 111n Earth & rdquo و & ldquo ذهب مع الريح. & rdquo

تم ترشيحه لستة جوائز أكاديمية وفاز مرتين. ال قاموس السيرة الأدبية: كتاب السيناريو الأمريكيون يسميه & ldquoone من أنجح كتاب السيناريو في تاريخ الصور المتحركة. & rdquo

يهودي علماني ، وُلِد من مهاجرين يهود روس ، مازحًا أنه & ldquob أصبح يهوديًا & # 111 فقط في عام 1939. كان هذا عندما التقى برجسون ، زعيم ميليشيا الإرغون السرية المصمم على إعادة إنشاء دولة يهودية في الوطن القديم لإسرائيل .

كان بيرغسون ، واسمه الحقيقي هيليل كوك ، ذو شخصية جذابة يبلغ من العمر 25 عامًا وابن شقيق الحاخام الأول لإسرائيل ورسكووس ، الحاخام أفراهام يتسحاق هكوهين كوك ، وقد جاء إلى أمريكا للترويج للصهيونية التنقيحية القوية لفلاديمير زي ورسكويف جابوتينسكي ولرفع مستوى الوعي حول محنة اليهود خلال الهولوكوست. لقد استشعر وجود حليف محتمل في Hecht وتواصل معه ورتب اجتماعًا في 21 نادي Hecht & rsquos المفضل في مانهاتن. & ldquoforce of nature & rdquo مع شارب أشقر & ldquosmall بلكنة إنجليزية وصوت يميل إلى الصرير تحت الإثارة & rdquo كان انطباع Hecht & rsquos عن Bergson بعد ذلك اللقاء الأول. كانا زوجين غريبين ، لكنهما كانا متطابقين تمامًا ، كاتب السيناريو والمروج.

في 9 مارس 1943 ، بعد أشهر فقط من تحذير برقية ريجنر للعالم من التهديد الوشيك لليهود المتبقين في أوروبا ، أنتجت مجموعة بيرجسون المسابقة الفخمة المذكورة أعلاه في ماديسون سكوير غاردن ، والتي كتبها بن هيشت ، بعنوان & ldquo We Will لا تموت أبداً ، & rdquo إحياء ذكرى اليهود الذين قُتلوا بالفعل.

كان العرض من إخراج موس هارت وشمل أوركسترا كاملة وجوقة ومناظر فخمة وطاقم عمل ضخم يضم أكثر من 1000 فنان ، بما في ذلك بول موني وإدجار ج.روبنسون وفرانك سيناترا وسيلفيا سيدني. تم تقديم الموسيقى من قبل الملحن الألماني الشهير كورت ويل. كان الطلب على التذاكر مرتفعًا جدًا لدرجة أنهم وضعوا & # 111n أداءًا إضافيًا وبثوه عبر مكبرات الصوت إلى حشد من 20.000 شخصًا تجمعوا خارج المكان الذي تم بيعه بالكامل.

شهد أربعون ألف شخص المسابقة في تلك الليلة الأولى ، وذهب & # 111 للعب في خمس مدن رئيسية أخرى ، بما في ذلك واشنطن العاصمة ، حيث شاهدتها السيدة الأولى إليانور روزفلت وستة قضاة في المحكمة العليا وحوالي 300 عضو في الكونغرس.

على الرغم من الشعبية اللحظية لمسابقة ملكة جمالهم ، أصيب هيشت وبرغسون بخيبة أمل في النتائج. وكما أشار المؤلف الموسيقي ويل بعد ذلك: "لم تنجز المسابقة شيئًا. في الواقع ، كل ما فعلناه هو جعل الكثير من اليهود يبكون ، وهذا ليس إنجازًا فريدًا

كتب Hecht لاحقًا في طفل من القرنالتزم الصمت اليهود الأمريكان الذين يديرون الصحف واستوديوهات الأفلام ، والذين كتبوا المسرحيات والروايات ، وكانوا من ذوي المناصب العليا في الحكومة وذوي النفوذ في الحياة المالية والصناعية وحتى الاجتماعية للأمة.

مثال آخر على خيانة اليهود الأمريكيين حدث & # 111 في 6 أكتوبر 1943 ، يوم الحاخامات المنظمين برغسون & # 39 مارس في واشنطن ، حيث شارك أكثر من 400 حاخام معظمهم من الأرثوذكس ، العديد منهم علماء مشهورين ، في الدعوة إلى بيع الجملة. قتل يهود أوروبا. تم استقبال الحاخامات على درجات مبنى الكابيتول من قبل زعماء الأغلبية والأقلية في مجلس الشيوخ ورئيس مجلس النواب. بعد الصلاة من أجل المجهود الحربي في نصب لنكولن التذكاري ، سار الحاخامات إلى البيت الأبيض لمناشدة الرئيس روزفلت ، لكنه غادر عند المخرج الخلفي لتجنب رؤيتهم.

بدلاً من ذلك ، استمع روزفلت إلى اليهود الأمريكيين ذوي النفوذ ، ومن بينهم الحاخام ستيفن وايز ، الذين كانوا يخشون أن يثير الاحتجاج معاداة السامية وقال إن الحاخامات الأرثوذكس والمهاجرين لا يمثلون يهود الولايات المتحدة. في عدد نوفمبر 1943 من مجلته رأيأشار وايز إلى المسيرة باعتبارها & quot؛ عرضًا مؤلمًا وحتى مؤسفًا & quot؛ ، واصفًا إياها & quot؛ بروباجندا & quot؛ بالإثارة & quot؛ وقف الحاخامات أمام البيت الأبيض ورفضوا قراءة عريضتهم بصوت عالٍ ، لكن المسيرة حظيت بتغطية إعلامية. كان العنوان الرئيسي في واشنطن تايمز هيرالد كالتالي: & quotRabbis Report & # 39Cold Welcome & # 39 at the White House. & quot؛ Editors of اليهودي ديلي فوروارد علّق & quot؛ هل تمت معالجة وفد مماثل من 500 كاهن كاثوليكي بهذه الطريقة؟ & quot

غير مهتمة بإنقاذ أرواح اليهود حتى النهاية ، حتى أن إدارة روزفلت رفضت قصف خطوط السكك الحديدية المؤدية إلى غرف الغاز قرب نهاية الحرب ، على الرغم من أن ذلك كان من شأنه أن ينقذ الآلاف. فقدت بقايا أوروبا ويهود rsquos للتاريخ.

بعد الحرب ، مسرحية Hecht & rsquos 1946 ، & ldquoA Flag is Born ، & rdquo التي تضم بول موني ومارلون براندو غير المعروف ، الذي لعب دور أحد الناجين من تريبلينكا ، وساعد في تمويل شراء سفينة ، أعيدت تسميتها اس اس بن هيشت، التي قامت برحلة إلى إسرائيل عام 1947 مع 800 ناجٍ. تم اعتراض السفينة رقم 111 في طريقها إلى فلسطين من قبل البريطانيين ، وتم احتجاز الركاب & # 111 في جزيرة قبرص.

هشت ، الذي صعدت مسيرته المهنية في مانهاتن وهوليوود إلى آفاق جديدة من النجاح في الثلاثينيات ، خرب حياته المهنية من خلال انتقاد الولايات المتحدة لفشلها في وقف الهولوكوست. في عام 1964 ، توفي فجأة بنوبة قلبية عن عمر يناهز 70 عامًا في نيويورك ، ونوه رئيس الوزراء الإسرائيلي مناحيم بيغن ، الذي قال: "كان بن هيشت يستخدم قلمه كسيف مسلول".

خدم بيرجسون في الكنيست الإسرائيلي الأول (البرلمان) لكنه أصيب بخيبة أمل في نهاية المطاف من السياسة. لقد شعر بخيبة أمل خاصة لفشل إسرائيل ورسكووس في كتابة دستور لحماية حقوق جميع المواطنين الإسرائيليين ، العرب واليهود. حتى وفاته عن عمر يناهز 86 عامًا خارج تل أبيب في عام 2001 ، واصل حملته من أجل دستور إسرائيلي مع تقسيم قوي بين الدين والدولة.

منذ نهاية الهولوكوست ، كان الشعار & ldquonever again & rdquo يحظى بشعبية كبيرة. ومع ذلك ، مرتين في حياتنا ، تعرض ملايين اليهود للتهديد بالانقراض و mdashdash أثناء حرب الأيام الستة عام 1967 وحرب يوم كيبور عام 1973 و [مدش] بينما وقف العالم مكتوفي الأيدي كما فعل خلال المحرقة. حتى اليوم ، يهدد النظام المعادي للسامية في إيران مرارًا وتكرارًا بالقضاء على إسرائيل و 6.8 مليون يهودي. وتعد إدارة بايدن القادمة بإعادة التعامل مع إيران.

أين آل بن هختس وبيتر برجسون اليوم؟

ستيف فرانك هو محام متقاعد بعد 30 عامًا من العمل كمحام استئناف مع وزارة العدل الأمريكية في واشنطن العاصمة. ظهرت كتاباته & # 111 n إسرائيل ، والقانون والهندسة المعمارية في العديد من المنشورات ، بما في ذلك & ldquo The Washington Post، & rdquo & ldquo The Chicago Tribune، & rdquo & ldquo The Jerusalem Post، & rdquo & ldquo The Times of Israel & rdquo and & ldquoMoment & rdquo magazine.

ساهم Arutz Sheva بالمعلومات & # 111n the Rabbis & # 39 March.


شاهد الفيديو: The Many Lives of Ben Hecht (أغسطس 2022).